卡洛·斯卡帕是一位不被追随的建筑大师，他在威尼斯生长，默默耕耘，一位评论家曾说：“斯卡帕建筑的一切，就是威尼斯的一切”，可以说，他于威尼斯丝毫不亚于高迪之于巴塞罗那。他的作品渗透出一种感人至深的诗意，特别是他对细部的执着追求。细部是空间的精神，是建筑之诗语言的重心，或者一如路易斯·康对斯卡帕建筑细部的“神秘”发言：“细部是对自然无上的崇敬。”

本文就斯卡帕建筑中一些有关排水的细节，通过对可描述的排水功能的讨论，寻求一种审视斯卡帕建筑形式的新视角。

斯卡帕的建筑为我们设下很多难解的迷局，如朗西斯科达尔科（Franscesco Dal Co）在《卡洛·斯卡帕》中论述的：“方法存在于对象并先于对象灭亡；方法存在与语言，并与语言同在。”[《A+U》1985年10月临时增刊号P17] 若这真的切中了斯卡帕的初衷，那么当斯卡帕带着他心知肚明的“语言”被埋葬在布里昂（Brion）家族墓园一角时，他真正成果的作品中的“方法”，将不可能被一目了然的阅读。然而，出于对斯卡帕作品所呈现的结果的认同，试图实施某种阅读又不可避免。在众人生成“对象”的“方法”中，可以发现大量斯卡帕通过装饰和建筑形态对排水问题展开的讨论，以下简述几例或许可以作为“阅读”斯卡帕形式的一个相对有效的开始。

维罗纳人民银行的排水装饰

在维罗纳人民银行的立面设计中，最引人注目的三层大大小小的圆洞与二层整齐的“密斯式”（Miesian）[《A+U》1985年10月临时增刊号P29] 窗之间的关系（图1），以及连接二者的“凹槽装饰线”。在斯卡帕本案早期的草图中，三层的窗洞本是方形的，纵向的连线也并不存在（图2），而一旦要在立面上组织圆洞，窗的开启方式便成为问题。

斯卡帕“引用”的双层立面源自文艺复兴建筑传统与在古堡博物馆（Castelvecchio Museum）波斯风格的火焰窗后面加方窗的道理是一样的（图3），这种方式一方面同时保证了外层圆洞的完整和内层方形窗的合理开启，使得外立面的形式与内部使用功能既不必相互迁就，又可并行不悖；另一方面，充满戏剧性的光效果也随之而来[《CARLO SCARPA》Sergio Los P44]（图4）。然而维罗纳人民银行并无出挑的檐口，圆洞不施窗，雨水可以轻易进入双层立面之间的空隙，而那“凹槽装饰线”的低端恰恰是排水口，可将空隙间的积水排空（图5）。

维罗纳人民银行的三层屋顶上，还有一层貌似加建的钢结构构筑（图6），从平面上比下一层主体略微缩进，钢结构层的排水以及整个三层屋面的排水也必有去除。上述圆洞处双层立面的排水口固然可以负担一部分排水任务，但沿街面三层也有方窗，且突出建筑外表皮，这些位置显然不是双层立面。这些突出的“密斯式”窗上部，分别有与窗相同尺度的、与屋顶相连的立面突起。在这些突起的正中，精巧的正方形洞正可负担三层屋面平排水的功能（图7）。在面对庭院一侧的立面，整个三层都为圆洞，故整层都是双层立面，屋面排水则全部可以通过圆洞下的排水口解决，也就相应的没有了如沿街面方形突起的部分（图8）。

在主入口石材门楣顶端有一纵长窗，窗洞极深，同样没有防雨构件。窗洞下缘一块嵌入门楣的石块低端，清晰可见与窗洞等宽的缝隙，也很可能是窗洞的排水口（图9）。

石膏博物馆的转角窗排水

这种针对排水功能表现的“装饰”，同样出现在卡诺瓦石膏博物馆中——那内凹的转角窗在“裁剪了天空的湛蓝”[《CARLO SCARPA》Sergio Los P58]，从而获得动人的室内采光的同时（图10），也引入了相近的排水问题。凹窗下外墙转角处各边正中的纵向缝隙，也正是对排水的标线，排水管从缝底端探出，与维罗纳人民银行的“排水装饰”如出一辙（图11）。相应的在转角凸窗的位置，就不见了这种“装饰”（图12）。

布里昂家族墓园的家族墓

在布里昂家族墓园（Brion Family Cemetery）中的家族墓，倚靠着墓园的斜墙，步道行走的一侧倾斜，而墓碑之上的部分则自立，顶部透光，可取天光。一方面，倾斜的墙面使得行人受迫于空间局限，在体态上对墓碑致敬，另一方面，天光缝的位置以及行人、墓碑间的关系，也表达了一种“排水关怀”——墓碑坐落于覆土的花池之上，为避免天光缝间落雨的侵袭，斯卡帕在墓碑之上设置了巨大的悬挑以形成庇护，而步道也同时受到了斜墙的庇护，从而天光缝中落雨也就无害于死者和生者，只是默默的灌浇花池而已（图13）。
斯卡帕“就事论事”的设计方式，既体现在它所重要的展览和旧建筑改造的设计类型上，也体现在对具体建筑功能的关注上。斯卡帕的装饰表现着，同时也掩藏着这些细微功能的存在——对此，他的学生 Sergio Los 也在《CARLO SCARPA》一书的论述中流露了困惑：一方面“诗学的特性隐瞒了对正文的表述”[《CARLO SCARPA》Sergio Los P30]；另一方面“斯卡帕的建筑功能”又“像一种符号系统成为认识、创造现实的方式”。或者，这种同时负荷着清晰与含混的建筑表达正是斯卡帕作品的动人之处，装饰要素重新成为建筑语言恰当的“修辞”。这也许可以解释为什么这位装饰系的教授，最终成为了建筑学院的院长吧。