希区柯克在电影《后窗》中，揭示了个人内心深处隐藏着的偷窥心理，并把这种心理通过长短镜头演化成对眼中现象的深入思辨过程。张永和曾借用希区柯克的电影《后窗》，创作了自己的建筑作品《后窗》，对建筑的窗和门进行了理性而世俗的思辨分析，把建筑的各种元素及构件考虑成为推理的条条线索，将使用建筑和建造建筑的过程变的幽默、悬疑。如同电影《后窗》中的台词： 杰夫：为什么一个男人在下雨的晚上提着行李箱进进出出公寓三次呢?
希区柯克在电影《后窗》中，揭示了个人内心深处隐藏着的偷窥心理，并把这种心理通过长短镜头演化成对眼中现象的深入思辨过程。张永和曾借用希区柯克的电影《后窗》，创作了自己的建筑作品《后窗》，对建筑的窗和门进行了理性而世俗的思辨分析，把建筑的各种元素及构件考虑成为推理的条条线索，将使用建筑和建造建筑的过程变的幽默、悬疑。如同电影《后窗》中的台词：
杰夫：为什么一个男人在下雨的晚上提着行李箱进进出出公寓三次呢?
丽萨：他喜欢妻子欢迎他回家的方式。
张永和用思辨的方法，重新诠释、分配、组合中国传统规划概念中的“分”、“院”、“园”，设计了上海青浦区涵璧湾花园别墅。其解为：
分：化整为零，将建筑内各功能进行拆分重组，使一个建筑更像若干个建筑的集合；由此，可以使更多的房间前后通透，得到良好的 通风、採光品质，适应当地阴湿多雨的气候， 同时与室外空间与景观更紧密地咬合。
院：拆分重组后的房与房之间，形成多个不同尺度的围合、半围合院，提供给住户可居的室外空间。
园：从路到水的景观系列引人进入休閒生活的状态，也呼应了传统江南园林的体验；至此，每个别墅既是一个房，还是一个微缩的园；对它的使用既是住，也是游。
而其思辨的方法可以调侃为：
所谓窗，就是你可以站在窗前看风景，但风景中的人却看不到你。
所谓门，就是你可以通过，但别人只能在门外凝视门的华丽却找不到进去的方法。
所谓院，就是别人可以把你的院作为风景，但却不知这院里还藏着正在偷窥的主人。
所谓园，就是当你走进去便会发现自己的是多么的孤独，因为周围都是风景，而其他人都躲在窗后和院子里，你谁也看不到。
那最后又可还原希区柯克电影《后窗》的台词：
A: 为什么这个园子看上去这么冷静、峻朗、孤独、思辨呢？
B: 这里的主人喜欢偷窥。
