Shaanxi fuping international ceramic art museum 位置：陕西 黄土高原由于其特殊的历史过程，形成了天高地厚，沟壑纵横的那种大地景观。陶艺博物馆地处乡野，基地周围有果林、农田和坟冢环绕，一年四季，景色各有不同，生机盎然。我希望博物馆的侵入，不要打破土地原有的景观逻辑，避免城市建筑对乡村的殖民，但也不希望简单拷贝乡村传统建筑。因此建筑必须服从于土地的肌理，贴近土地，融合在基地的乡村景观之中。
位置：陕西
黄土高原由于其特殊的历史过程，形成了天高地厚，沟壑纵横的那种大地景观。陶艺博物馆地处乡野，基地周围有果林、农田和坟冢环绕，一年四季，景色各有不同，生机盎然。我希望博物馆的侵入，不要打破土地原有的景观逻辑，避免城市建筑对乡村的殖民，但也不希望简单拷贝乡村传统建筑。因此建筑必须服从于土地的肌理，贴近土地，融合在基地的乡村景观之中。
我对陶艺最为迷恋的是陶艺器皿的孔洞。孔洞沿线形方向伸展，曲曲仄仄，光线从一个不知道的地方反射进来，给人一种遐想、一种奇妙，洞外可以看到不同的风景。试想一只田鼠或蚂蚁穿越孔洞，在田间忙碌的乐趣。博物馆采用砖拱既出自偶然，也有必然。某天，我与一个建筑工头聊天，他告诉我在富平农民最擅长地就是砌砖拱，许多农村住房就是砖窑，拱跨最大可以达到10米。我推翻了以往的构思，花了一晚上画了几张草图，然后在宾馆的厨房找了两根白萝卜，请厨师均匀地切成片，重新组合，就完成了主馆的方案模型。博物馆与农村砖窑的不同在于，农村起拱的直径是不变的，而我设计的是一个变径长拱。砖拱厚49厘米，每49厘米一道，一端对齐，另一端沿长轴变径。砖拱的最大跨度10米，最小3.6米。这样两条长72米的变形“长虫”就出现了。
主馆是以一种当地成熟、简单技术为基础，进行的一次现代试验。有趣的是施工过程，工人们由于施工经验不足，经常出错，或放线不准，或砌筑有出入，但这个方案均予以包容。变径砖拱所形成的强烈的韵律，使材料的粗糙、工艺的简陋、施工的错误得以合法化，并丰富了建筑的整体艺术感染力。这是我最为满意的地方。我一直以为中国建筑师没有完成技术现代化洗礼。特别是我自己，对许多现代材料、技术和结构有一种恐惧感，没有运用的自觉和自然，缺乏自信。
富平陶艺博物馆所用的材料均来自于这片土地，所有技术也为当地农民世代相传，建筑造价也比普通农舍高不了多少，远离高技术、高投入。但这两个博物馆确实又探索了一些新东西。你既可以在建筑外部找到在仰视中国古塔的庄重和丰富，又可以在建筑内部领略某种在西方哥特教堂才能感受神秘和大气；建筑在融入农村田园景观的同时，又向中国传统陶艺表达了敬意，并与现代陶艺作品的产生了对话。
建筑在节能方面也作了很多考虑。富平地区夏季闷热，冬季寒冷，建筑的整个建筑形体设计的象窑炉一样，成为一个良好的风道，门窗风量可以调节，建筑墙体采用半掩土厚墙。从实际使用情况检测，热工性能良好，节能效果显著。建筑在材料美学方面也做了一些试验。主馆将建筑在施工方面可能出现的错误，有意识纳入建筑的美学表现；法国馆外墙选取窑变面砖废品，正砖反贴，不同组合，形成一种粗旷而又细腻的趣味，与现代陶艺的美学追求同出一辙。
人存在这样一种美，虽着家常衣衫，也不能掩饰其魅力；建筑也有这样一种美，虽材料朴素，工艺简陋，也不妨碍其力量。西北地域的自然和人文环境本身存在一种辽阔、粗犷、深厚和大气之美。我以为这也是西北建筑师应当探索的道路。在全球化背景下，西部建筑师如果仅仅跟在发达国家或发达地区的建筑师后面学步，以西北地区的经济和技术条件，只能落得一个东施效颦，贻笑大方。
陕西富平国际陶艺博物馆外部实景图
陕西富平国际陶艺博物馆外部实景图
陕西富平国际陶艺博物馆外部实景图
陕西富平国际陶艺博物馆外部实景图
陕西富平国际陶艺博物馆外部实景图
陕西富平国际陶艺博物馆内部实景图
陕西富平国际陶艺博物馆内部实景图
陕西富平国际陶艺博物馆内部实景图
陕西富平国际陶艺博物馆内部实景图
陕西富平国际陶艺博物馆内部实景图
