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海 棠
（宋）苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

梅 花
（宋）陈亮
疏枝横玉瘦，小萼点珠光。
一朵忽先变，百花皆后香。
欲传春信息，不怕雪埋藏。
玉笛休三弄，东君正主张。

杂 诗
（唐）王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？

竹 枝 词
（唐）刘禹锡
山桃红花满山头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

梅 花
（宋）王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。

山园小梅　
（宋）林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

采莲曲
（南朝梁） 萧纲
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难度，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。

诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着好的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。

咏木槿树题武进文明府厅
（唐）刘庭琦
物情良可见，人事不胜悲。
莫恃朝荣好，君看暮落时。

诗的一、二句抒写自己的感慨：事物变化的情状实在是可以看得见的，可是人情事理却令人不胜悲切，不一定能预见。那么作者缘何而得出这样的结论呢？三、四句由木槿花的朝开暮落这一点生发出去：不要以为早上花朵开得欣欣向荣便十分可靠，你们瞧瞧傍晚落花之时的景象就可以知道！这首在官府厅堂上的诗虽然写的是木槿花，实际上可以看作是对封建官吏的正言直告，也可以看作封建时代为官者的无穷哀叹。

紫 薇
（明）薛蕙
紫薇开最久，烂漫十旬期。
夏日逾秋序，新花续故枝。
楚云轻掩冉，蜀锦碎参差。
卧对山窗外，犹堪比凤池。

紫薇花亦名百日红。其花每年四、五月份开花，持续到八、九月份，花开花谢接续约百日以上，故有此名。又因其花期颇长，由夏逾秋，所以，常常是故花未凋，新花又放，新旧相接，繁花似锦。满树鲜花如锦缎璀璨，参差错落，又象天上的彩云飘浮摆动。诗人对它赞叹不已，说它虽在山野，仍可与长生凤池禁苑中的紫薇媲美。凤池，是指皇宫禁中之地。诗人的意思是说紫薇何必一定要托根宫禁，虽生在乡间僻壤，却以自己的美丽芬香胜过宫苑之花。

折荷有赠
（唐）李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。

湛蓝的秋江一碧如洗，鲜红娇艳的芙蕖摇曳多情，亭亭玉立，妩媚多姿，使人产生无限爱慕之情。伸手攀荷折蕖，欲赠“秋水伊人”。但遗憾的是，荷上晶莹透亮的露声势浩大，在折攀的刹那间，颗颗泻落，滴入水中，荡漾逝去，“不成圆”三字，既是摹写露珠落水之状，又是一种暗示，隐寓诗人的失落之感，诗情在此暗中一转，由欢愉转为哀恻。第三句，诗人假设采用云之端有一个美丽的佳人，因为天隔一方，只能相思，无因相见，顿生欲求不能的忧思，诗人伫立在秋风之中，眼望秋江，内心无限惆怅悲凉！

紫 薇 花
（唐）杜牧
晚迎秋露一枝新，不占园中最上春。
桃李无言又何在？向风偏笑艳阳人。

这首诗，与其说是诗人写秋风清露中傲然开放的花儿，倒不如说是诗人自我形象的真实写照。紫薇花“晓迎秋露”，在萧索秋风中开放，在百花凋零“憔悴损”的映衬下，显得格外夺目，以“一枝新”唤起人们的注意，从“向风偏笑”之中，我们又充分体会到这一形象的桀骜不驯。从中我们不难体会到诗人的远大抱负和刚直风骨，体会到他对达官贵人的不屑，对趋炎附势之人的蔑视。

岩 桂
（宋）杨万里
不是人间种，移从月中来。
广寒香一点，吹得满山开。

桂花因丛生于岩岭之间，因而又名岩桂。此诗将"月中有桂树"的传说同眼前岩桂盛开的实景有机地结合起来。以虚写实，化虚为实，使人间天上浑然一体。满山盛开、幽香扑鼻的桂花让人疑为月中移来的仙树，有力地表现了岩桂的美。

桂 花
（宋） 朱淑真
弹压西风擅众芳，十分秋色为伊忙。
一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。

秋风萧瑟，众芳零落，桂花独开，可谓慑制秋风、擅断众芳，桂花仿佛是秋天真正的主人，因而"十分秋色"不得不为她忙。但她尽管那样不同凡响，却无意傲视群芳，与其争艳斗香，在书房中淡淡的一枝，便使得满室幽香。桂花高雅、淡洁、清幽的形象，也是富有才学的女诗人形象的写照。

十五夜望月
（唐） 王健
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

此诗展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的图画。皎洁的月光照射在庭院中，地上仿佛铺上了一层霜。树上的鸦鹊已进入了梦乡，秋夜的露水冷冷地飘洒下来，沾湿了庭中的桂花。这一幅清雅、静美的图景不禁诱人遐想：今夜，普天之下的人都在仰望那一轮明月吧，可是不知道秋天那浓浓的愁思落在了谁家？

饮 酒
（晋） 陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此还有真意，欲辩已忘言。

采菊东篱，悠然自得，举首眺望，南山遥遥在目。斜阳给山峰抹上了一层淡黄，与菊花相映成趣。飞鸟结伴归巢。此情此景，令诗人心旷神怡、物我皆忘。借景物的描绘，写出了其纯真恬淡的心绪。

菊
（唐）李商隐
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

淡紫的花心、嫩黄的花瓣，鲜明而和谐的色彩对比，活化出菊花的佳色神韵。诗人又将菊花的色、香与陶潜、罗含等有德行的高人联系起来，赋予了菊花高贵的品格。而后，又借菊花抒发人生的感慨及不为世用的苦闷。
此诗为典型的托物寄意之作。诗人借助对菊花的描绘，将胸中蕴涵的许多郁闷和积愤，婉转地表达了出来。

菊 花
（唐） 元稹
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

静谧的宅院，周围遍植金菊，浓香馥郁，仿佛陶渊明的家园。诗人以高士陶渊明自比，寄情高远。诗人爱菊花"凌霜留晚节，殿岁夺春华"，故而绕篱缓行，直到夕阳西下，仍不忍离去。通过对菊花不畏霜寒、坚贞品格的赞美，寄托了诗人自己超凡的理想和高尚情操。

画 菊
（宋）郑思肖
花开不并百花红，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何尝吹落北风中！

此诗名为画菊，实为作者本人人格的自画像。诗人借颂赞斗霜凌寒、于百花凋零后傲然独开的菊花，表明了自己洁身自好，不趋炎附势，绝不向元朝当局低头的志向和操守。

玉 兰
（明） 文征明
绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。
我知姑射真仙子，天遣霓裳试羽衣。
影落空阶初月冷，香生别院晚风微。
玉环飞燕元相敌，笑比江梅不恨肥。


杏 花
（宋）杨万里
道白非真白，言红不若红。
请君红白外，别眼看天工。

桃花（诗）
题都城南庄
（ 唐）崔 护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

桃 花
元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子
（唐）刘禹锡
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

游 园 不 值
（宋）叶绍翁
应嫌屐齿印苍苔，十扣柴扉九不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

梅 花
（宋）陈与义
客行满山雪，香处是梅花
丁宁明月夜，记取影横斜。

这首咏梅诗，着重抒写了诗人对梅枝横斜的风姿的向往。三、四句中游客再三叮嘱梅花：记住在明月照耀下的夜晚，一定要展现你疏影横斜的迷人的风姿。“丁宁”两个传神的字眼，把梅花写活了，仿佛它和游人是心心相印的，从而生动有趣地表达了诗人对梅花的喜爱。

萱 草
　　　　　　　　　　　　（唐）李咸用
芳草比君子，　　诗人情有由。
　只应怜雅态，　　未必解忘忧。
　积雨莎庭小，　　微风藓砌幽。
　莫言开太晚，　　犹胜菊花秋。

游 子 吟
　　　　　　　　　　　　（唐）聂夷中
萱草生堂阶，　　游子行天涯。
慈亲倚堂门，　　不见萱草花。


海 棠
（宋）刘子
幽姿淑态弄春睛，梅借风流柳借轻。
种处静宜临野水，开时长是近清明。
几经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成。
诗老无心为题拂，至今惆怅似含情。

这首诗从四个方面对海棠作了描绘：一写海棠的性格和体态。二写海棠的习性。三写海棠的气质和颜色。四写海棠的情感。四个方面的状写已经勾勒了一个完整的海棠形象，而字里行间又无不浸透着诗人对海棠的赞美，对海棠的评价。读后怎不撩拨起对这一名花的喜爱之情呢！

咏 槿 花
（唐）杨凌
群玉开双槿，丹荣对绛纱。
含烟疑出火，隔雨怪舒霞。
向晚争辞蕊，迎朝斗发花。
非关后桃李，为欲继年华。

作者咏的对象是两株朱槿花。晨雾缭绕之中那朱槿花仿佛火焰正在燃起；隔着濛濛细雨去看朱槿花，似乎看到了红霞的舒展。第三联把槿花朝开暮落的景象生动地写了出来。早上，千花竞发，生意盎然；傍晚，花瓣如雨，落红满地，这景象如在眼前。最后一联，更加意味深长。木槿花之所以在桃李之后的盛夏开放，为的是使人们一年四季都有花可欣赏。

历代咏花名句选

霏微小雨初晴处,暗数青梅立树影。 ---- 元 方回《春晚杂兴》
　　 寒雪梅中尽,春风柳上归。 ---- 唐 李白《宫中行乐词六首》
　　 岸容待腊将舒柳,山意冲寒欲放梅。 ---- 唐 杜甫《冬至》
　　西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。 ---- 唐 张志和《渔歌子》
　　柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。 ---- 清 吴伟业《鸳湖曲》
　　柳色黄金嫩，梨花白雪香。 ---- 唐 李白《宫中行乐词》
　　薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 ——屈原 《湘君》
　　白玉兮为镇，疏石兰兮为芳。 ——屈原《湘夫人》
　　秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。 ——屈原《少司命》
　　被石兰带杜衡，折芳馨兮遗所思。 ——屈原《山鬼》
　　春兰兮秋菊，长无绝兮终古。 ——屈原《礼魂》

花 历
我们的祖先，确实是个爱花的民族，花卉与其生活息息相关。古人曾有将十二个月（农历）各以一当令花名代称的用法：一月梅花；二月杏花；三月桃花；四月蔷薇；五月榴花；六月荷花；七月葵花；八月桂花；九月菊花；十月芙蓉；十一月山茶；腊月蜡梅。
　　由于我国地域广阔，各地气候、物候相关颇大，所列花历不一定和当地气候完全符合，但所定花历，却是约定俗成，为世人普遍认可，例如人称“杏月”，必定是二月，“菊月”必指九月，“荷月”必定是六月，决无别解，不会产生误会。（韦力生）

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