景观规划是在自然及人工工程环境条件下，运用多种景观要素进行造景组景。“相地合宜，构园得体，因地制宜，巧于因借”([明]计成《园治》)，点出了景观规划的要旨。

1．空间的联系

(1) 空间的分隔

空间的断也可称为隔断，通过阻挡视线，以阻直行，另辟蹊径，达到“柳暗花明又一景”。

其二，空间隔而不断，可通过隔墙的窗洞、门组织“对景”，以增加景的层次与深度，也可以安排漏窗，虽阻断通行但视线得以延续，谓之“引景”，或可透过门洞，看到“对景”。

其三，空间的连续并不是一览无遗，有隔有围，围而有透，“径缘池转，廊引人随，相互辉映，相映成景”。

(2) 景点的安排

景点一般指园路、小径的起始点、交汇点，以及沿途具有一定功能和观赏作用的地点。城市广场、节点也都可看作是景点，只不过它是景点规模、观景范围、环境尺度相对扩大的地段。

景区与道路通过一系列的“节点”组织地段。不同景点在主次、有序、排列中确立了不同的特征，以其鲜明的景观形象使人的游赏过程得以起伏，心理期待得以满足。

2．空间的序列

(1) 景观的序列布局要求

① 依形就势，导引有序，“不妨偏径，顿觉婉转”，如路径冗长则消减游兴，过短则兴致顿消。

② 游程安排取决于不同的交通条件，如景区中的缆车、电瓶车以及步行等不同交通方式，使之既有“步”移景异之趣，又有豁然开朗之妙。

③ 自然景观与人工景观可适当控制、选取、剪裁，做得不落斧痕，浑然一体，视线所及“俗则屏之，嘉则收之”，在于“因地制宜，巧于因借”。

④ 注意空间的交替、过渡、转换，加强其节奏感，做到划分、隔围、置景主从分明，尺度、体量把握有度。

⑤ 景观与人文的结合，通过诗文、匾额、楹联，览物舒怀，烘托渲染，寓情于景，触景生情，融情人景，深化意境。以景点的设置作为观景的位置时，它呈现出扩散、离心、辐射的方式，往往是外向性的，包括景点的位置选择、点的布局(如廊、亭、楼、阁)、发射的方向与视距的远近等，这时观景是发散的，多视角的，有时是漫散的。反之，景点成为视线的聚焦，此时必须有最佳的视距与视点位置，景点才能呈现出清晰优美的形象与轮廓，并给予人们难忘的印象。

(2) 景观空间序列组织

序列的表达可以划分为起始、期待一引导一起伏一高潮一尾声几个阶段，处理好景的露与藏、显与隐等问题，可通过各种手法如步步深入、先抑后扬、曲径通幽、豁然开朗、高潮迭起、回味不尽等。

从景区的置景则可由引景、借景、对景、底景、主景等不同手法，以达到预期的效果。现代景观规划中中国古典传统理论的运用是丰富创作手法的重要方面，内容如下。

① 主景与配景。景点的配置中，通过一定的构思立意，对景观元素进行主次选择与布局，使之相互衬托、突出重点、显示主题，才能使景点引起视觉的冲动，给人留下深刻的印象。主景的选择要求其在体量上、位置上、造型上都有较显著的特色，如区域的位置、轴线的底景、环境的中心等。

② 借景与对景。凡是位于风景轴线及视线端点的景，称为对景。对景包括正对和互对两种。正对是指在道路、广场的中轴线上布置景点。这样的布置方式能获得庄严雄伟的主景效果。互对是指在风景视线的端部设景。在现代的城市景观设计中常常利用视线分析的方法来创造一些互对的景。 规划设计

在人视力所及的范围内，凡有好的景色，都宜将其组织到景观的观赏视线中来，这就是借景。“园林巧于因借，精在体宜。借者，园虽别于内外，得景则无拘远近。俗则屏之，嘉则收之”。借景能扩大景观空间，增加变幻，丰富景观层次，而且一文不费。在现场踏勘调查中，如果发现有景可借，就应该组织景观视廊将基地外的景借进来。借景因距离、视角、时间、地点等不同而有所不同。

③ 障景与隔景。障景又称抑景。凡是能抑制视线、引导游人视线发生改变和空间方向转变的屏障物均为障景。它来源于园艺造景中的“欲扬先抑，欲露先藏”的匠意，以达到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的效果。障景不仅能隐蔽暂时不希望被看到的景观内容，而且还可以用来隐蔽一些不够美观和不能暴露的地段和物体。隔景即根据一定的构景意图，借助分隔空间的多种物质技术手段，将景观区分隔为不同功能和特点的观赏区和观赏点，以避免相互之间的过多干扰。隔景有实隔、虚隔和虚实并用等处理方式，利用实墙、地形等分隔空间为实隔，它有完全阻隔视线、限制通过、加强私密性和强化空间领域的作用。利用空廊、花架、花墙、漏花窗等分隔空间为虚隔，可部分通透视线，但人的活动受到一定的限制，相邻空间景色有相互补充和流通的延伸感。在多数场合，采用虚实并用的隔景手法，可获得景色情趣多变的景观感受。

④ 夹景与框景。为突出轴线端点的景观，常将视线两侧的较贫乏的景观加以隐蔽，形成了较封闭的狭长空间，以突出空间端部的景。这种左右两侧起隐蔽作用的前景称为夹景。夹景是运用透视线、轴线突出对景的手法之一，能起到障丑显美的作用，并增加景观的深远感。

利用门框、窗框、树干树枝等所形成的框，有选择地摄取另一空间的景色，恰似一幅嵌在镜框中的图画，这种利用景框所观赏的景物称为框景。框景以简洁的景框为前景，使观者视线通过景框并高度地集中在画面的主景上，给人以强烈的艺术感染力。

以上各种传统造景手法都是在景物与视线受约束与限制的情况下形成的，也可以称为“分景”，其目的是要使景物更有吸引力。应该指出的是，这些传统的造景方法有一定的局限性。