二、 风景摄影的一般要求
1 主题要鲜明 在拍摄风景照片之前，一定要有明确的拍摄意图，照片的主题 和表现内容，心中要有设想。
根据这一要求，在拍摄风景照片时，要大胆取舍，把不必要的，杂乱的景物从画面上避开，使主体在位置远近，
形体大小，色调对比上都能处于主要地位。使画面集中，生动而优美。
2 特点要抓住 风景照片要反映不同的地方特色，使照片的表现力大大增强。在拍摄工业风光，城市风光，农村
风光时，除了要注意反映地区特色外，还要注意 时代 的特色，要拍摄那些最能反映我们时代本质的画面。
3 重点要突出 拍摄表现我国自然界新事物，新面貌的画面，是风景摄影的主要任务，也是拍摄的重点内。风，
花，雪，月，小桥，流水等小景，固然可以调 节人们的精神文化生活，但不能把它作为重点来表现 。

三、 风景摄影实践

1 空间的表现 风景照片所摄的景物，要前后分明，有一定的深度，这样才能增加表现 力。利用逆光可以加强
空气透视，并从色调上分清前后景的距离。利用滤色镜，也可加强或减弱透视感。早晨或傍晚拍摄风光 ，
可以利用云雾，使景物具有远淡近浓的透视效果，增加照片的空间感。因为云雾能反射阳光，远处雾浓，反射光线强，
底片感光多，景物色调就淡；近处雾薄，反射光线弱，底片感光少，景物色调就浓。
2 时间的表示 一张风景照片，要交待拍摄的时辰。清早，远景处于浓雾的笼罩中，显得朦朦胧胧。这时太阳从
东方出来，透过晨雾散射出光茫，能给人以清新悦目，奋发向上的感觉。傍晚，火红的夕阳散发出绚丽的霞光，
给周围的景物披上浓装，配上适当的滤色镜拍摄，画面的气氛更加浓烈，富有感染力。拍摄城市风景，工业风光，
可以利用夜晚的灯光，渲染夜间活动的气氛。
3 天气的表现 风景照片为交待画面的背景，增强艺术效果，往往很注意天气的表现 。拍摄雨景，雾景，由于
雨水，雾水的反射作用，光线产生变化。有时能获得很好的效果。如果在阳光下拍摄时，前后景物容易叠在一起，
不易分辨，有时利用滤色镜作用也不大。但是，在雨天，雾天拍摄，照片的效果就大不一样。朦朦细雨水的反射，
能把景物，灯光映成倒影，使画面非常优美。雪景的效果也很别致，下雪时光线昏暗，这时拍摄雪感难以表现。
当阳光出来直射地面积雪时，会出现雪面光亮而景物鲜明的景象，这时如果加用黄滤色镜，用逆光拍摄，雪地的
影调层次就能显得丰富，雪的质感也比较强。雪面反射光线的能力强，拍摄时要戴遮光罩，以免反射光线进入镜头。
逆光拍摄的曝光时间，应按景物的阴暗部分计算。云彩，对于风景照片具有点缀装饰，丰富内容，调整画面构图的
作用。常见的云彩有浮云，朵云，片云，条云，鱼鳞云 ，云海等，应该根据季节特点和照片内容来选择。拍摄时，
加用浅黄，中黄滤色镜，可以增加云彩的效果。
4 焦点的调节 风景照片切忌前景模糊，它会使人产生不快的感觉。因此应该对准主要被摄物调节焦点，使前景
越清楚越好。如果使用小型照相机，加上广角镜头，几乎在拍摄风景的任何情况下，都能保证必须的清晰度。但这样
的清晰度对照片的整个深度表现并无好处，因为照片的意境减弱了，风景一目了然，没有趣味。为确保风景照片的意境，
景物清晰度的范围不宜放得太大。应该把画面的最大清晰度用在主要被摄体和前景上，而使所有远处的物体稍微散焦。
这样，画面的层次丰富，主次分明，意境较深。
5 曝光的控制 风景照片的曝光，应以主要被 摄物为准，它要求获得准确的曝光。同时，风景阴景部分也必须保证
要的曝光量，因此，根据被摄主体确定的 曝光量，常常需要稍稍增加，以便表现出阴影部分的细节。一般地说，
以夕阳做背景的剪影照片，要根据景物光亮部分进行曝光。而对于深邃幽暗的森林景色，或者被逆光照明的风景，则
应该根据景物的阴影部分曝光，而且最好能使用宽容度较大的感光片。
拍摄有动体出现的风景 ，曝光时间要短，特别是动体们于前景的时候。而拍摄瀑布，喷泉以及浪花的风景 时，
曝光时间为宜太短，否则会把水拍成凝结一样，失去动势，一般以1/10－1/50秒为好。
拍摄焰火的景象，快门速度也不宜短，必须以秒计的曝光时间 ，使画面上能看到焰火行程的全部痕迹。拍时，
需将照相机架在三脚架上。如果景色中的天空、海洋、湖泊或雪景在画面上占很大面积，曝光时间必须减短。另外，
使用滤色镜时，要考虑到它的倍数，适当增加曝光量。
6 动体的安置 人物和其它运动的物体，如火车、汽车、轮船、飞机等，出现在画面上，会使风景 更加生动，
使静止的画面产生动感。
但动体的活动要与画面其它景物 相协调，无论人的神情、动态、姿势和其它动体的大小、
方向，在画面 上都 要安置适当，既不喧宾夺主，又不成为累赘。
为了拍摄有动体出现的风景照片，必须使用感光宽容度大而感光速度高的感光片，否则，就不可能运用滤色镜，
也不能充分使用较小的光圈。

正在细研中~~~~~~~~

为中国风光摄影说话
2006-05-25 李少白 中国摄影2006.05 点击: 1469

为中国风光摄影说话


不知从何时起,一股轻视甚至反对风光摄影的风越刮越猛，其中最具杀伤力的是一些倡导纪实摄影的理论家举起社会责任感的道德大旗向风光摄影口诛笔伐, 他们不仅号召喜欢风光摄影的人迷途知返, 赶紧走出“美”的误区，甚至发狠话， 要对风光摄影进行“清算”。他们批中国风光摄影的主要论据是：在西方，风光摄影从来不入主流，根本不被看为艺术。他们最不满之处是中国风光摄影对美有着非常强烈的依恋情结和回避现实的执迷不悟的顽固心态。在摄影理论界，风花雪月几乎成了过街老鼠， 鲜有人敢理直气壮地去捍卫保护，就连一些风光摄影家们也说；我们风光摄影中唯美的成分太多了。甚至把社会学、政治学的内容塞进风光摄影中来“壮胆”。为此，我觉得有必要对一些问题进行回应。



一、风光摄影是不是艺术

是不是艺术不能以题材来划分，这是常识。因此，我们既不能笼统地说风光摄影是艺术，也不能笼统地说风光摄影不是艺术。是不是艺术，我看可以有这样两个标准：是否具有审美性，是否具有创造性。符合这两个标准的摄影，我们就可以称之为艺术摄影！应该看到中外风光摄影中有相当多的作品被人们承认是艺术品。最近爱德华·斯泰肯的一幅风光作品被西方当做艺术品进行拍卖，并且拍出了近三百万美元的天价就是一个证明。



池塘月色 爱德华·斯泰肯 摄

在索思比拍卖行2006年2月14日的一次拍卖会上，这张照片卖出了到目前为止摄影史上照片拍卖的世界纪录——292.8万美元。此前的纪录是理查德·普林斯《无题（牛仔）的124.8万美元》

二、风光摄影应该追求什么？

美是所有艺术追求的终极目标。如果你从事的风光摄影属于艺术范畴，当然应该追求美。我们所谓的“唯美”可以理解为一种立场， 它排斥、拒绝一切粗鄙、卑琐、庸俗，唯美是求也。依我见，中国风光摄影中的唯美成分不是多了，而是还不够，因为唯美是一种很高的境界，美并不等于显而易见的漂亮，只有对于美有真正深刻的理解和探求，才能谈得上唯美是求。中国风光摄影在这一层面上
还需继续努力。

三、风光摄影的实用性和非实用性

摄影的确有实用功能，甚至可以说，大部分的摄影形态都是实用的。新闻、军事、天文、地理、商业、纪实，也包括相当部分的风光摄影都是利用照相机的纪录功能满足了人类的许多实际需求，推动了社会的进步。但是利用相机还能进行艺术创作，而艺术创作应该是非功利的，是非实用性的。因此对风光摄影中的艺术摄影，我们就不能仅仅用实用性去衡量、评判，更不能因为某些风光摄影不具备社会批判功能而去轻视它，否定它。任何轻视艺术的非功性和实用性的无知，都将导致美盲的产生，而社会中美盲充斤将是比贫穷更可怕的事情。如今社会上的许多令人痛心的现象：如森林消失、河流污染、环境破坏等与美育的缺乏也不无关系。

四、风光摄影与社会责任感

社会责任感不仅是摄影家应该有的，而且是每一个有良知的人都应该有的，社会责任感的体现
不可能是单一的，批评、揭丑是一种责任，赞扬、颂美也是一责任，此责任与彼责任互为呼应与支援是一个社会健康的表现。风光摄影，尤其是风光艺术摄影应以一种真诚敬畏的精神亲近自然，从大自然中去发现美、感受美，并把发现到、感受到的自然美转化升华为艺术美，让更多的人从大自然中得到审美的享受，精神的慰藉，这就是一个风光摄影家应尽的社会责任。


五、“清算风光摄影”的可能后果


如果有一天清算风光摄影得以实现，在摄影的领域内就有可能出现美、画意、诗意为道德、意识形态乃至哲学观念所取代，当实用功利将摄影格式化以后，视觉形态的艺术也会从摄影中消亡，绚丽多彩的摄影生态环境将变得单调而暗淡。完全由实用功利统治的摄影，即便是正义的、人文关怀的、崇高的、深刻的，肯定也是病态的、失衡的。也肯定是不能为广大影友所接受的。


以上言论是感于中国风光摄影目前的遭遇所作出的个人反应和思考。如此一说，也是希望更多的人来议论。