许多喜欢自己制作动画的朋友，一定会有这样的困惑，模型和动画都制作出

来了，而最后渲染得到的影像却让人难以满意----漆黑的背景，毫无层次的环境

光，完全背离了动画场景所意图营造的气氛。其实，如果能很好的运用3DMAX中的

各种照明和环境工具的话，想营造出或明朗，或压抑，或朦胧，或诡异的氛围并

不是一件很难的事。

一、雾的使用

雾能增加一个场景的朦胧感和深度，各式各样的雾能烘托我们要表现的主题。


1、单击菜单栏中的Rendering，单击Environment，出现对话框；


2、在Atmosphere卷展栏中单击Add按钮，选择Fog并单击OK。


下面你就可以根据需要来对雾的各项参数进行设置了。单击COLOR预览框可以为雾

选择颜色。在3DMAX中，软件为我们提供了两种雾。一种是标准雾（Standard)，

一种是层雾（Layered)。标准雾的参数中，Near和Far参数分别为近处和远处雾的

不透明度，数字越大，雾越浓。层雾的参数中，Top和Bottom参数限定了层雾的范

围，而Density则决定了雾的不透明度。3DMAX还允许我们为雾赋予纹理和材质，

以便使雾能产生某些特殊效果，适应设计者的更多要求。


二、阴影的产生

一个没有阴影的物体给人的感觉是不真实的。因为它没有阴影，所以给人的

印象总像是悬浮在空中的某个飞行物，缺乏一种“脚踏实地”的感觉。而且，我

们在某些时候也需要通过阴影来传达一些信息----炎炎烈日下的一片树荫。当我

们希望阴影出现的时候，我们可以很方便的得到它。


1、、光线追踪阴影 是所有光源所共有的性质，计算机通过对光线轨迹的计算，

准确的描绘出阴影的边界。这个方法的最大优点在于物体和它的阴影之间能精确

，从南昌使得阴影的效果十分真实、自然。缺点则是内存和渲染时间的大量占用

。光线追踪的实现很简单：（1）在光源的参数栏中复选Cast Shadows；(2) 复选

Use Ray Traced Shadows。


2、阴影贴图 对于除了泛光灯以外的所有光源都可用。它就好像是在发光的灯

泡上贴了一张透明的画片（幻灯机），从而在它所照射的所有物体上的投下虚拟

的阴影。由于它不需要对光线轨迹进行计算，所以占用的计算机资源较少，渲染

速度快，适用于只在乎影子，而不在乎产生阴影的物体的场合。方法有：（1）在

光源的参数栏中复选Projector；（2）单击Map按钮；（3）选择需要的贴图类型

，单击OK；（4）打开材质编辑器，将显示贴图类型的按钮拖到对话框中，选择I

nstance，然后单击OK。 现在你可以在材质编辑器中随意地设置阴影的各项参

数了。


三、舞台聚光灯

文艺晚会想必大家都看得不少，每当演员出场的时候，总会有几盏聚光灯牢

牢地锁定了场上的主角，五颜六色的光锥包围着他，使他成为整个舞台的焦点。

这种效果，依靠普通的聚光灯是无法在3DMAX中实现的，因为在3DMAX中光是无法

被除了它的传播方向以外的人看到的，我们所见到的光锥，是由于空气中灰尘的

散射作用而形成的，因此3DMAX中的舞台聚光灯，要靠体光（Volume Light)来实

现。体光的设置如下：（1) 建立一个聚光灯（Target Spot); (2) 打开Envir

onment对话框，单击Add; (3)单击Volume Light，并单击OK；（4）选择Effe

ects框中的Volume Light，在它的参数栏中单击Pick Light按钮；（5）在任一视

图中点击聚光灯。


四、烟幕

有时我们需要一些烟幕来表现一些宏大、悲壮的场面，这时就要用到体雾（

Volume Fog)。为了创建体雾，我们首先打开Environment对话框，修改Ambient

Light为自己想要的颜色，然后加入Volume Fog，即可为场景添加体雾的效果。体

雾参数中的Phase用来烟雾的形态，而Wind Strength则用来配合Phase完成烟雾移

动的效果。


其实对于环境和照明的设定，还有很多东西值得我们去尝试。比如说各参数

的不同设置，各种不同贴图的使用以及依靠动态改变参数而得到的动画.