路易斯·康称：“光为空间神奇的创造者。”康认为建筑不仅是呈现光艺术的舞台，它本身也是一束光。在与光并存的阴暗中，潜藏着人类原始的表现欲。
其中制造光影是一种 渲染建筑空间气氛 的手法。建筑师高迪曾说：“一切美好来源于自然光"。通过特定的手法将自然光引入室内，形成光束造型。
随着时间的推移，光束也在随之变换造型，空间氛围也在不断变化。
那么建筑师们是如何引光入室的呢？
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焦点：天窗的直接使用方式
哈佛艺术博物馆群 ，伦佐·皮亚诺
哈佛艺术博物馆群是为哈佛大学设计的一座新艺术博物馆，可以向上拓展，在增加了一些空间的同时还调整了光影的投射方式。
从地面上看，这是一个不起眼的举动，但它却表现出了愿意成为校园的一部分，而不是作为一个独立的部分来引人注意。在这个一切都很特别的校园里，这座建筑似乎也明白校园的集体观：we learn better when we learn together。
外部屋顶
内部拍摄
在哈佛艺术博物馆中，其裸露的结构主题处理得非常巧妙，到目前为止，它几乎完全不为人知。空间的 自由流动 促进了思想的自由流动。
该项目的范围是将洛杉矶县艺术博物馆 （LACMA） 分散的建筑融合成一个有凝聚力的校园，为博物馆提供 新的公共空间、新的展览空间和强烈的视觉形象 。
在入口亭的西侧，一条红色的户外自动扶梯将游客直接带到三层楼高的布罗德当代艺术博物馆的顶层入口。 24米宽的大型自由跨度空间，高高的天花板和木地板。
三楼的画廊充满自然光，有一个玻璃百叶窗屋顶系统。中间层没有窗户，专门用于特殊和临时展览。
Resnick Pavilion 的额外 4,180 ㎡空间专门用于临时艺术展览，建在新的地下停车场上方。透过玻璃幕墙可欣赏到公园和BCAM的景色。
通过在天窗下面设置遮光板，使得光线进行 二次漫反射，
产生出一种柔和暧昧的光感。
Mimesis Museum ，阿尔瓦罗·西扎+Carlos Castanheira+Jun Sung Kim
西扎曾说过：”在建筑中浪费是一件让我十分沮丧的事情，即使是在使用光方面。“
除了首层有局部落地窗之外，二层只有零星的一些小窗，而三层外墙则全是实墙，自然光全部来自屋顶的天窗。那么如何
在不大面积开窗的情况下还能巧妙地将自然光引入室内创造出这么敞亮的环境呢？
通过剖面我们可以清楚地看到，室内的光线来自屋顶的条型天窗。独特之处是在建筑师在天窗之下加了一块连续的吊顶板，使所有光线都通过多次反射进入。
剖面图
除了博物馆的展览空间要求避免直射光之外。连续的吊顶板也使室内空间更富动感。
爱荷华大学视觉艺术馆，斯蒂文·霍尔建筑事务所
霍尔惯用直接用阳光在空间的直射、反射、折射的效果，来陈述他对 空间模糊暧昧的精准捕捉 ，将自然光与空间以这样的方式结合，使人与自然能“ 建造”良好的关系。
爱荷华视觉艺术馆取代了在2008年6月被洪水严重破坏的1936年建的原始艺术建筑。由史蒂芬霍尔建筑事务所设计的视觉艺术馆与艺术学院楼围成了一个艺术方院。
初期草图
自然光线和通风从“光源中心”被带进建筑内部。 七个垂直切口因各水平层面不同程度的转移而各具特色 。这个几何结构创建了多个阳台，为户外会议和非正式的外部工作提供了空间，进一步促进四个楼层之间的活动交流。
通过在建筑的四周与中庭均匀地开设不同的空洞，这种空洞允许光线尽可能大地射入， 让自然光线在内部发生漫反射 ，扩散到建筑的每一个角落。
内部拍摄
天窗不一定要设置在屋顶中央，设置在
边角
上能产生建筑“缝隙”的别样效果。
年轮美术馆, 源 境建筑设计
年轮美术馆设计以一种全新的策展概念，将“亲自然设计”和“在地平原景观”融入到美术馆的体验当中，引导参观者通过艺术的视角，塑造艺术与自然的独特对话。
当阳光透过环形天窗照入中心展厅时， 空间犹如日晷，随着光影的变化，在墙上刻下时间的印记 。
此外，伴随季节的更替，纯白的墙体强化了每日阳光的不同色调和温度。当美术馆成为记录时光的容器，无形的时间将转化成可感知的体验，艺术品在不同的时间和光照中呈现多样而真实的韵味。
内部拍摄
这样的设计打破传统封闭展厅的框架，打开了展厅的“第四面墙”，让自然流淌入建筑空间。通过借景的手法，美术馆将艺术融于一个以不断变化的自然为背景的空间之中。
建筑师路易斯·康 在沃思堡占地3.8公顷的文化区这种相对广阔的城市肌理中，为金贝尔夫妇的艺术藏品设计一个美术馆， 对于这个以文艺复兴艺术为主题的展出场所，康认为金贝尔美术馆应该是一个能让人在精神上感受纯粹的地方。
在保证光从天窗最大程度射入同时，避免了自然光的大量涌入。对参观者的视觉进行调节，特地在内庭种植了景观树，使光更加柔和 。
外部廊道
设计核心，也是金贝尔美术馆最为出彩的地方。自然光经由顶部天窗射入， 部分光线被曲面铝板阻隔 ，由拱券缓缓流入，使混凝土显得柔和； 部分光线由空隙穿过 ，避免了反射光线过暗。
该诊所位于东京附近，那里是一个老年人口日益增长的住宅区。为了在这个地区发挥拥有面积的最大效益，将建筑平面设计成L形。该建筑面向东北部，在外墙设计了许多窗户，可以让自然光照射到里面来，但内部不涉及大面积开窗，保护患者的隐私。
朗香教堂（Chapelle Notre Dame du Haut）位于法国东部的弗朗什孔泰大区上索恩省的一个叫做朗香的小镇，坐落于孚日山区中的一个小山顶上。
从教堂南侧主入口的大转门进入后，会发现教堂的屋顶和外墙之间留有几厘米的间隙，光线透入使得屋顶像是漂浮着。
教堂南侧的墙面厚度变化很大， 上面开有大大小小不同的窗洞，装有明亮的白色或彩色玻璃 ，部分玻璃上面有图案。看上去似乎是任意划分的窗洞，但实质上是依据“模度”设计而成。
当光线照进礼拜堂时，某种被净化了的、空灵的气氛便会产生，毫无修饰的白墙平添了几分心理上的纯粹。 光线的效果激发出某种富于表现力且使人情绪激动的特质，这些特质创造了具有宗教活动意味的强烈感受。
建筑师们采用独特的设计技巧，将大自然的光线融入室内，从而创造出光影的独特变化，为建筑空间增添了独特的氛围。
透过 天窗的直接应用、二次漫反射产生的光束、由边角窗形成的建筑缝隙，以及不规则窗内的光线引入 等多种方式，实现了 自然光和建筑之间的完美结合 ，人们能够在其中深刻体验到光影的魅力。
2 . 《
爱荷华大学视觉艺术馆/斯蒂文:霍尔建筑事务所
》
3.《
年轮美术馆，合肥/源境建筑设计 —— 时光的叙事
》
4.
《
经典再读04 | 朗香教堂：与神对话
》
外部屋顶
