在小蚂哥上本科那会，我们学校里的专业老师分成了两个派别，一派是以北林等传统园林院校为代表，一类是以海归的现代设计为代表。 有一次我们准备投一个竞赛，就找到了一个北林毕业的教授，他看过我们的方案后大发雷霆，认为我们根本没有入门，就连基本的道路布局都没搞明白，随后他便让我们隔天去他的课堂补补课。 我们在他的课上学到了布置路网的禁忌，什么平行路、扁担路、三叉路都要避免，那个教授说这都是传统园林规划的方法。
在小蚂哥上本科那会，我们学校里的专业老师分成了两个派别，一派是以北林等传统园林院校为代表，一类是以海归的现代设计为代表。
有一次我们准备投一个竞赛，就找到了一个北林毕业的教授，他看过我们的方案后大发雷霆，认为我们根本没有入门，就连基本的道路布局都没搞明白，随后他便让我们隔天去他的课堂补补课。
我们在他的课上学到了布置路网的禁忌，什么平行路、扁担路、三叉路都要避免，那个教授说这都是传统园林规划的方法。
而以海归派为代表的年轻教师却告诉我们要学习国外的案例，就这样我的四年本科在一种矛盾的拉扯中结束了，我到毕业也没弄清到底该听谁的。
后来当我读完现代景观的发展史才明白，现代景观早已经被现代艺术所解构，20世纪20年代立体主义、表现主义、构成主义层出不穷，这些看起来像鬼画符的抽象艺术通过建筑，影响到了景观设计。
所以现代的景观可以说是和古典园林是两个物种，它可以在保持基本功能的前提下完全放开限制，道路放大点就成了广场，植物伸进铺装就形成了道路。
第一张图是山东某小区的楼前绿地，你看是不是和几十年前现代景观在探索时，巴西的布雷·马克思的作品（从第二张往后）非常像呢！
在布雷·马克思看来现代抽象艺术能让城市更具艺术性，提升城市的潜在价值，他的作品平面看起来就是一幅抽象画，水池、绿地和铺装都是不规则的形体，但从立面来看（最后五张图）层次又非常的丰富，且具备景观的合理性。
而这种抽象表达在今天的现代设计中也随处可见，那么是不是就说明当初教导我们的传统派老师就错了吗？
恰恰相反，一个成熟的设计师需要既需要传统园林的文化修养，又要明白现代景观是如何发展到今天的，这是一个相当高的要求，共勉吧~
