作者 |「烟雨江南」

首图 |「火之星2100」

 封图 |「细草穿沙」

船舫，亦称画舫、船厅，因不能移动，又有不系舟之称。这是一种脱胎于真实画舫的园林建筑，常临水而设，作点景、观景、宴饮、品茗等功用，也寄托了园林主人对独善其身、渔隐江湖这一隐逸文化的精神追求。

苏州园林里的船舫，根据其与画舫、船楼的造型相似程度，可以分为写实与写意两种类型。 写实者，追求形体造型的完全相似，并仿照真船整个布置在水中，依园林大家之言，这种一味追求形式的结果，不但无助于水景的营造，反而破坏了写意景象的统一性，也有悖于江南园林艺术高度概括的创作原则。

写实主义的船舫实例如苏州狮子林的石舫。石舫位于水池西北边，于民国初年，由当时园主贝润生所建。石舫中、后舱均为两层，四周安有86扇镶嵌彩色玻璃的和合窗。舫身四面皆在水中，船首有小石板桥与池岸相通，犹如跳板。前舱耸起，屋顶呈弧形曲面，中舱低平，屋顶为平台，尾舱上下二屋，有楼梯相通。石舫制作精巧，造型逼真，细部花饰带有欧式风味。

狮子林石舫

图一@小小影月

图二@97狼

图三@火之星2100

写意类船舫又分为写实写意与抽象写意两种。写实写意类的船舫最为常见，其造型与画舫、船楼介于似与不似之间，审美情趣上契合园林艺术创作的含蓄性。大型船舫实例如拙政园“香洲”、怡园“画舫斋”、常熟曾赵园“似舫”、太仓南园“寒碧舫”等，小型船舫实例则有退思园“闹红一轲”、可园“坐春舻”等。  

拙政园“香洲”位于中部景区荷塘旁，是一座由亭、轩、楼组合而成的临水建筑。船舫分前、中、后三部分：前舱高高如亭,三面通透，与园景相融;中舱开阔为轩,两边做简洁如画框般的方形和合窗，引人作船舱的遐想；尾舱为两层小楼，名“澄观楼”，登楼可饱览四周景色。“香洲”造型轻巧,三面伸出水中，船头如一般临水建筑，做亲水月台，与岸边有小石板桥相连。  

拙政园“香洲”

图一@mickyyouwei

图二@了躁角主

图三@双子阳光的豆豆

“舫斋赖有小溪山”，怡园“画舫斋”位于园之深奥处，舫头正对一座湖石假山，周围树木成荫，一径小溪环抱，环境清幽。画舫斋基座以自然湖石砌筑于水中，船头平台支柱也用湖石叠掇而成，如虚临濠濮之上，平台栏杆石料粗糙古拙，自然气质浓厚。画舫斋建筑部分则展现出香山帮匠师富于想象的创造和技艺，建筑组合高低错落、富于变化，装饰装修细节亦极精美。  

    怡园     “画舫斋”

图一、二@喜玛拉雅北坡的鱼

图三@97狼

曾赵园原为明代万历年间监察御史钱岱 “小辋川”园林的部分遗址，是常熟境内一座以水为主体的园林。园中的“似舫”是一座典型的旱舫类建筑，由头舱、中舱、尾舱三部分组合而成，船头台基底部也做成船头形态。在“似舫”匾额的提示下，启人以置身画舫、荡漾于碧波之间的联想。  

曾赵园“似舫”  

图一@97狼

图二、三@白墙下的花园

太仓南园内的“寒碧舫”筑于水畔，一道临水长廊与之相连。“寒碧舫”造型庄重典雅，前舱做歇山顶，平稳舒展，中舱两坡顶低矮如船舱，尾舱两层小楼四面有窗，可一览园内胜景。寒碧舫周围树木苍翠、碧水环绕，远看如一艘停泊于岸渚的画舫。  

    南园“寒碧     舫”

图一、二@白墙下的花园

图三@火之星2100

同里退思园主要建筑贴水而建，独具特色。“闹红一轲”是庭中靠着游廊停泊着的一艘旱船，船头取名出自姜夔《念奴娇》“闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到，水佩风裳无数”。旱船由两部分组成，前舱悬山顶南北向，中舱略低于前舱，为东西向两坡顶，屋面与游廊相连，尾舱似隐于廊后。船舱两侧合和窗半开半合之状，船头浸水，船身由湖石托起，湖石意似翻涌的浪花，仿佛一艘正要驶入湖中的小舟。  

    退思园     “闹红一轲”

图一@俟之清

图二、三@97狼

可园“坐春舻”坐落在水池“小西湖”西岸，如一小船浮于水上，船头朝东，船尾接廊，实为一间纵长的小轩。轩内空间的处理给人以画船的感受，分为前后两室，前室开敞，左右为美人靠，方便赏景，后室较为封闭，墙上开设漏窗门洞。船头石砌的台基亦为船舷形态，平台上设有船锚形态的矮柱。

可园 “坐春舻”

图一@97狼

图二@双子阳光的豆豆

图三@姑苏恋旅人

抽象写意类的船舫则表现了园主人丰富的想象力与创造性，正所谓“心中有水，则处处行舟可至”。这类船舫建筑或临水，或置于陆地庭院中，从外观很难看出与画舫的直接联系。其建筑造型如一般的轩榭，只是以纵长的内部空间或合和窗，给人以船舱及舷窗的联想，加之匾额题名的启示，透露出园主人对置身画舫、泛舟于碧波之间的渔隐生活的向往。  

这类旱舫在园林中也多有创作，如虎丘半山腰上的旱舫、退思园庭院铺装中的船厅、耦园东花园藤花舫等。  

过海涌桥，经断梁殿向上，蹬道西侧有一座抬高的旱舫，挨着拥翠山庄外墙。船舫屋面做歇山式样，前室开敞如亭， 设有吴王靠赏景，后室与前室用落地罩分隔，临崖一侧砌筑矮墙，上部窗棂作合和窗样式。亭檐下有一匾额，题名“海不扬波”，喻风平浪静、太平无事，也启人以置身于瀛洲仙岛的想象。  

虎丘半山腰上的旱舫

@橘涂初四

退思园住宅与园林之间的过渡庭院内，有一座置于铺装上的舫厅。虽然完全脱离了水景环境，建筑造型也与一般的船舫相差甚远，但用类似船舱的前方通敞、两侧合和窗的处理，让人产生画舫的联想。  

退思园庭院铺装中的船厅

图一@97狼

图二@schumi米克尔

藤花舫位于耦园东花园樨廊转折处，从外观看，更像一座隐于山林间的小轩。内部空间以纱隔分为前后两部，前部三面设扁宽方形窗棂，似和合窗，利于采光观景，后部三面为墙，室内陈设湘妃榻、红木花几等，供休息小憩之用。藤花舫周围林木葱茏，山石嶙峋，坐于舫内，有穿行于山涯水岸之感。昔日舫的南窗外紫藤苍古，夏日藤荫蔽日，格外清凉，藤花舫也因此得名。  

耦园 “藤花舫”

图一@97狼

图二@摄影师故意城

苏州园林的建造者多为文人士大夫阶层，船舫类建筑的创作，不仅发挥了点景、观景、宴饮等多种功能，也增添了游园的人文情趣，投射出江南文人园林中浓厚的渔隐文化。