以下文章来源于：电影设计师 洛杉矶环球影城在2008年的一个重建项目案例，细细了解下影视城这个特殊建筑类型的设计及建造过程。 ▲ 环球影城鸟瞰图 2008 年 6 月 1 日清晨， 洛杉矶环球影城 外景地纽约街区域发生火灾。四英亩的外景地被烧毁，包括纽约主街、法院广场的南侧和西侧、影带收藏室和金刚主题公园部分景点。
洛杉矶环球影城在2008年的一个重建项目案例，细细了解下影视城这个特殊建筑类型的设计及建造过程。
2008 年 6 月 1 日清晨， 洛杉矶环球影城 外景地纽约街区域发生火灾。四英亩的外景地被烧毁，包括纽约主街、法院广场的南侧和西侧、影带收藏室和金刚主题公园部分景点。
作为曾拍摄《回到未来》的经典外景地区域，也是剧组租借最多的拍摄地之一，纽约街区域的灾后重建计划很快就确定下来了。其中， 斯皮尔伯格 为场地重建提供了很多重要的建议，并请来了 好莱坞电影美术大师 ，也是《阿凡达》的艺术总监—— 里克·卡特 (Rick Carter) 来为新设计提供咨询。
此外，曾负责重新设计环球影城西街和榆树街的艺术总监 比拉·尼尔 （Beala Neel）也参与了其中，并拉来了之前的合作伙伴 戴夫·比恩斯 （Dave Beanes）。三人很快达成了外景地的设计方案共识，并着手勾勒重建的概念。
在日常工作中，比恩斯凭借其丰富的制作经验和多年来收集的电影制作人建议，带领者核心设计团队。 他决定保留原来的东西向主要街道，并增加了新的地点，包括玻璃钢外观的现代纽约街区、巴黎广场、伦敦广场和中央公园。另外，还会将金刚主题公园景点搬离区域，以扩大空间提供额外的制作专供停车位。
当今的电影拍摄手法和技巧都和之前外景地建造的年代有了很大区别，比如之前的建筑普遍都是容纳两个镜头空间高度的，但现在的摄影师会从更丰富的故事讲述视角来拍摄。 为了应对这个变化，纽约街的建筑将被设计得更高更大，让人感受到大都市峡谷得感觉。
新的外景地被布局在 13 个独立但彼此关联的街区中。需要考虑遮蔽周边的物理环境，包括东边的格里菲斯公园和南边的环球影城大道区域的山丘。外墙必须建得更高，以隐藏穿帮得环境。在格里菲斯公园一侧，外墙被抬高了大约25 英尺。 斯皮尔伯格建议将主干道变窄，以便相机可以以 1.85 的纵横比拍摄街道两侧。
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在Revit中创建的Block 7建筑轴测模型
无线电城音乐厅、熨斗大楼、斯坦福怀特的尼克博克信托大楼 和 查尔斯·麦金的波士顿公共图书馆 等标志性建筑都被拿来作为外景地的建筑设计参考，以寻找灵感。比拉还多次前往纽约拍摄取景，研究档案资料。
新的立面设计将设有交错的屋顶线，为街道创造丰富的天际线。 建筑物的角度可以满足更长的镜头拍摄，在构图上也会更加紧密 ，这让一部作品有可能在只有少数演员的情况下给人一种一大群人的感觉。
在细节层面，建筑的外墙是营造那些关键性视觉符号的关键。 其中有很多讲究，比如纽约市的消防栓全部是灰色的，而顶部是金色的。整个项目中的纹理各不相同。砖块在形状和颜色上混合搭配，以模仿城市建筑的丰富色调。立面布局上，圆形建筑紧挨着方形建筑，以增加视觉趣味。
为了拍摄远景镜头，设计团队特别考虑了一条主视线。这条南北对角线涵盖 240 英尺的空间深度。另一个对角线穿过一个街区的立面及街道进入另一个街区，让导演和摄影师 可以在镜头中找到更多运动层次 。
纽约市除了著名的建筑外，还提供了绿地。设计团队试图通过沿着 布朗斯通街 的人行道每二十英尺安装一个树箱来唤起这种城市自然感。布朗斯通街的正对面是一个拥有树木和蜿蜒小路的 中央公园区 。
当然， 外景地也会有室内景的部分，以方便剧组无需搬迁到摄影棚进行拍摄。 例如法院广场的消防站有一个 60 英尺 x 50 英尺的开放式一楼，可以容纳一辆全尺寸的救火车。在另一栋建筑的立面上，其二楼有开放的室内空间，并内衬拱形帕拉第奥窗。
随着在真实的大都市地区拍摄的成本和后勤危险的不断增加，环球影业的客户要求在第五大道上打造一个玻璃和钢铁外观的 现代纽约 部分。设计团队从 特朗普大厦 和 密斯凡德罗 的建筑中汲取灵感，创造了跨越两个外景街区的现代杰作。进入到这些建筑内部，是可以供建造大型布景的开放式仓库。
在其中一个街区内，有一条东西向的小巷， 早晨和傍晚可以在这里投下美丽的斜侧阴影。 另一方面，这条 200 英尺长的小巷允许拍摄追逐情节，并且可以跟踪街道之间的人物运动。
为了满足拍摄的更多需求， 防火梯 必须实用且坚固，足以应付演员或特技演员的攀爬。 井盖 设有蒸汽特效装置， 烟囱 内也有烟雾特效的制造设施。人行道上布满了用于安装路灯的 插座 ，这些插座已经连接了家用电源，以实现即插即用的需求。为了减少项目重建的开支，所有 门窗的五金件 都采用同一规格，而不是根据产品单独定制。
斯皮尔伯格还建议搭建一个伦敦广场。该区域设有一座英式风格教堂，旁边是一个花园，花园一直延伸到下一个街区。 花园可以根据需要用作婚礼场地或教堂墓地。 为了允许从外墙顶部进行追逐场景和拍摄，卡特建议加固所有屋顶。
在建筑外表面的雕刻和纹路上，来自美国电影美术工会的 木匠 、 雕塑家 、 泥水匠 们拿出了多年积累的专业能力和技巧，让一些元素的细节能够接受不同镜头的考验。比如有个60英尺长的凹槽柱，你甚至能看到经典的圆柱收分细节。
为了让纽约街仿造出那个时期的真实性，人行道需要像真实的城市一样有三英尺的正方形空间。在另一个立面裸露的角落，构造上需要工程师安装一个结构柱，但为了与立面相匹配，结构柱被重新加工成一个既实用又美观的铸铁柱。
这条街原来的折线被保留了下来，随着街道行走，建筑风格及年代逐渐推移变化。东端由 市政建筑 组成，接着是 百老汇剧院区 ，拥有三个剧院、一个酒吧和一个 1930 年代的建筑群，最后是 19 世纪的哈林区 。
由于摄影棚和外景地容易发生火宅，消防安全也是首要考虑的问题。环球影城与县建筑和安全部密切合作，在所有 13 个街区中加入更新后的消防安全功能。 新的外墙有一个全自动喷水灭火系统、内置防火分隔区，以及用于消防栓和喷水灭火系统的独立供水基础设施。 新的喷水灭火系统是全自动的，取代了以前必须手动启动的雨淋系统。
2楼
这个资料还不错,工作中可以用于参考和借鉴,谢谢楼主你能发布与分享出来
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3楼
当今的电影拍摄手法和技巧都和之前外景地建造的年代有了很大区别，比如之前的建筑普遍都是容纳两个镜头空间高度的，但现在的摄影师会从更丰富的故事讲述视角来拍摄。 为了应对这个变化，纽约街的建筑将被设计得更高更大，让人感受到大都市峡谷得感觉。
新的外景地被布局在 13 个独立但彼此关联的街区中。需要考虑遮蔽周边的物理环境，包括东边的格里菲斯公园和南边的环球影城大道区域的山丘。外墙必须建得更高，以隐藏穿帮得环境。在格里菲斯公园一侧，外墙被抬高了大约25 英尺。 斯皮尔伯格建议将主干道变窄，以便相机可以以 1.85 的纵横比拍摄街道两侧。
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