什么是巧妙的设计？
这是2019上海城市空间艺术季上展出的大岩·奧斯卡尔（Oscar Oiwa）的作品： 《时间之载》 ，位于杨浦滨江技能草场，永安栈房西侧，绿之丘以东约200米。作品主要材料为： 玻璃、混凝土、钢、泥土、树木，尺寸：15807x3532x2500mm。
大岩·奧斯卡尔研究了上海的历史，并构思如何在视觉上将它表现出来。作为商业城市，在过去的历史上会用到船，所以他就想做一个从现在驶向未来的船。船就是载着人间的信息和事物来来往往，这不正是上海这座城市的特征吗？
为了让人们联想到时间和历史， 大岩·奧斯卡尔以船为载体， 制作了一个透明的容器，放入上海的土壤，呈现出地层的结构。经过数年，这里会长出花草，或许有一天还会长出树木。100年后的上海或许很难想象，但通过这个构想，可以将上海的过去赠送给未来的人们。
作品被按照过去百年前的船型进行设计，并使用现在这个时代的夹胶玻璃材料来制作。最后，船被放在广场上，船的内部放上当地的土壤，很自然地与种子、植物接触。考虑到周围的景观，为了使船显示出在行驶的样子，设计师还在周围做了波浪形的草地。设想一下，当春天植物绿意盎然的时候，从现场周边的高楼上向下看，夕阳西下，光线斜斜地照射在上面，会是最漂亮的景色。
CANTELOWES GARDENS / TIM WILSOM
该项目来自TIM WILSOM设计公司
设计师将一块60吨的花岗岩巨石放置在地面上
看起来像一颗坠毁的陨石
倒下的树木
一个充满沙子的陨石坑
和一块岩石铺满的沟槽通向坠落的陨石
以及被陨石推高形成的波浪形的草坪地形
整体设计很有意思
卢浮宫摄影博物馆公园 / Mosbach Paysagsites
这是来自Mosbach Paysagsites的作品
卢浮宫摄影博物馆的公园
这是一幅 具有想象力的抽象大地画作
飞起来看，花园分布了密密麻麻大小不一的圆
“连接”成为了设计的主题
生机勃勃的植被让场所更具吸引力
带状延伸空间建立起场地与城市的柔和联系
圆形大量以平面的形式出现在硬质铺地上
设计师通过改变场地中矿石铺地的比例
让空间从鲜花生态的草坪地带成果的过渡到前厅外侧的硬质铺地
再到边缘茂密林区
硬质铺地中点缀着草地
一座座绿意盎然的“山丘”充当着座椅
自然以多种形式出现在场地各处
Granada_Eras de Cristo park / WaterScales
这是来自WaterScales的设计作品，概念设计就像流量限制一样，在中央的“慢速区域”为人们提供全新的空间，一个可以休息，可以散步，可以赏景的地方。
一个受欢迎的公共空间就诞生了
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瑞士雕塑景观“童年的印记” / PAYSARCHITECTIRES
“童年的印记”是一个雕塑景观，以硕大延展的形式展现在Boudines地区。它占地2600 m2，形态酷似Jura地区广阔起伏的地貌景色。该雕塑景观位于设计风格方方正正的Meyrin公园，呈现的则是曲线起伏的形式。这被认为是一种白板原则的体现，来表现对已有的Meyrin公园形式的有意回避。在当今“激进的”城市里，该艺术项目所描绘的正是一种与城市规整笔直面貌背道而驰的景观形式。
“童年的印记”这个雕塑景观的设计思想是将一个景观嵌入到另一个景观中。该景观在这个场地中既涉及到了物理层面，也涉及地域范围上的地理层面。而这种将雕塑景观（曲线形式）嵌入到现有场地（直线形式）中，以对比的形式强化了场地特征。
从高处看，“童年的印记”像是一张Jura山起伏地貌景观的图片铺在地上，这个景观其实是一个假山模型。其形态可以满足人们在其中行走。不同于一般的平坦地面，这种折叠起伏的空间形式为孩子们提供了更多样的玩耍体验。由近到远，从起伏的曲线地面到建筑天际线，身处其中孩子们会随着地形的变化观察和体会到 MEYRIN-PARC的天空，valley of Geneva以及Jura的山地。
雕塑夜景，其抽象的大地景观形式体现着设计师将艺术创作融入到景观当中的设计思路。
该项目将普通用于道路和高速公路上材料用于公园建设中，制造出了一种和以往日常空间截然不同的形式。
2019年4月17日，德国联邦园艺展（简称BUGA）在海尔布隆的夏日岛上开幕，落成的3D公园是世界上首批通过数字化设计建造的风景园。
在一块大约70×500米，形状呈平行四边形的地块上，有机形状的景观波呈对角式相连，这样所形成的沙地景观包含了自然形态的沙丘、冰碛和临时性的纹理图案。随着BUGA的开幕，夏日岛上连绵起伏的景观正向公众开放，不过作为一个临时舞台，它将随着夏天的结束而慢慢消失。
设计师Schück谈到了“零点”，在他的想象中，自己沿着沙滩漫步，想象自己在一个夏日小岛上。沙地被溢出的波浪侵蚀，形成了潮湿而又坚硬的卷曲形状，随着下一波浪潮的涌入，沙地的面积在逐渐扩大，但是随着波浪的退去，沙地又再一次地受到了侵蚀。
Schück也一直在想他的家乡和阿尔卑斯山脚下冰川形状的、起伏平缓的冰碛地貌。他研究了17世纪早期的自然科学图纸，在这些图纸中，可以看出制图员在追溯上巴伐利亚冰碛地貌景观方面有做一些努力，而Schück也尝试着在纸上勾勒出沙滩的线条，“但这看起来像是在拙劣地模仿上帝，因为你达不到他那样的程度”。
Schück将目光转向他自己工作室的参数化部门，与其合作伙伴Vukorep一起找到了一个解决方案：建筑师使用一种特殊的软件——Rhino 3D，将冰碛、沙丘和沙波的图纸录入电脑。
Schück借助现代手段创造了一个自然景观公园。根据自然拟定的算法，LOMA团队借助3D软件将现有的堆积土壤改造成冰碛、沙丘和沙地景观。
平板电脑和GPS控制器安装在夏日岛上的重型挖掘机上，以真实的方式重建了虚拟景观。在起伏的地形上铺设了底基层和碾压式草皮，现在它就像是阿尔卑斯山麓，中间有能让人联想到沙丘的沙质通道。这是一幅由绿色冰碛和沙丘组成的画面，草坪用内卡河的河水所灌溉，沙地上种植着夏季花卉和野生草本植物，这些植物耐受高温和紫外线，就像是生长在海边或高山上一样。
该风景园作为一个步入式的大地雕塑，形成了一个半自然的舞台，就像巴洛克时期或者后来民主时期的英国园林。这个风景园“既没有入口也没有出口，没有小路，也没有公园长椅。除了冰碛、沙丘和沙地，还有平地和山丘可供攀爬，可以在一片绿色的‘海浪’上晒日光浴或欢快地翻滚。
