古建筑景观亮化设计手法与案例欣赏
我国历史文化悠久，古建筑是中国文化一种形式上的体现。在中国，古建筑亮化最为核心的设计手法就是“尊重经典、表现经典”。随着近年来亮化行业的空前发展，古建亮化越来越偏离初心，缺乏美感、对于古建筑保护、节约能源、眩光控制等多方面暴露问题。那么古建筑的亮化设计该如何做才能“拨正”亮化效果，做到“表现经典”？灯光设计师在进行古建筑亮化设计之前，要做到全面的项目调研，深入解读古建筑的地理位置，宗教、历史文化和影响力，建筑风格，建筑材料，结构特点，装饰图案以及周围的环境等，并根据这些因素，为古建筑的夜景进行定位：亮化理念是什么？亮化设计的重点在哪里？在突出重点的同时，兼顾古建筑整体空间效果的多表现，以充分展示古建筑的艺术风采。以大昭寺夜景项目为例，在项目开展前，设计师进行了充分的调研。在宗教地位上，大昭寺是一座1300多年历史的藏传佛教寺院，在藏传佛教中拥有至高无上的地位，是藏族人民精神世界的圣地。在空间地位上， ** 的城市基本格局是以同心圆结构的转经路线建立起来的，以大昭寺为圆心，形成了“囊廓”、“八廓”、“林廓”三条转经路。在等级秩序上，普通藏式建筑为平屋
资料整理：论建筑与景观的特色
作为一个建筑或景观设计师最大的痛苦莫过于甲方或同行的评议专家们要求作品要有特色，更具体地说是所谓民族特色和地方特色。而当我们在苦苦追求这种“特色”或许评判者认为作品已具有这种特色时，实际上特色已同我们擦肩而过。这就是为什么大江南北所谓特色的建筑或城市大都不是设计师们的功劳，而那些泛滥成灾的、作为特色来追求的建筑和景观恰恰使我们的城市变得丑陋、杂乱和千篇一律。于是乎追求特色的呼声日益高涨，而没计师们的责任也在日益加重，苦难日渐其深。 在这寻找特色的旅程中，途径之一是在传统中挖掘，似乎从粱思成先生开始就认准了大屋顶的民族特色，直至20世纪80年代北京城内出现的大量“穿西装”的“瓜皮帽”，并美之名曰“夺回古都风貌”。最近又在许多城市的建筑与景观建筑中强调所谓“平改坡”以及给整座城市统一定色调。更有甚者，有人主张将西安古城恢复到明清风格。人们似乎从秦始皇和康熙大帝的城市模式中找到了建筑与景观特色的路子。这不禁使人想起五至八个世纪以前欧洲人从古罗马的废墟中找到了他们认为理想的建筑与城市的模式，也令人想起19世纪末美国人又