后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯 1934 年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。 50 年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的文化思潮。
受 60 年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有 P ·约翰逊、 R ·文丘里、 M ·格雷夫斯等。
　　一反现代风格所主张的“少就是多”的观点，认为现代风格所追求的简洁单一，已不能满足现代生活多样化的需求，主张在美化装饰居室时要兼容并蓄，要无论古今中外，只要是能满足当今居家风格所需要的，都要加以采用，极力提倡多种风格并存。后现代风格强调居室美化装饰多样化，追求室内氛围的人情味，大胆运用各种装饰手段是有其积极、合理的内涵的。它使室内装饰的空间组合趋向繁多和复杂，突破了完整的立方体、长方体的围合，且多呈界限不清的状况，以此来达到空间的层次感和不规则性，由此形成空间层次的不尽感和深远感。后现代风格还多用夸张、变形、断裂、折射、叠加、二元并列等手法，形成隐喻象征意义的居室装饰格调。后现代风格在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人有舞台美术的视觉感受。后现代风格的兼容并蓄，极力提倡多种风格并存的观点，当然是很开放的美化装饰居室的主张，但是其难点是如何能使多种风格在兼容并蓄中达到统一、和谐，而不使人有生硬感和拼凑感。

　　以上两种风格并非绝对孤立的，它们相互包容、相互排斥地交融在一起，是一种“你中有我，我中有你”的状态，我们只要理性地分析运用，家庭装饰不啻为一种文化及美的体验，何乐而不为呢？

　　曲线匀整，结合几何图案，其内多点缀以《古兰经》中的经文，装饰图案以其形、色的纤丽为特征。以蔷薇、风信子、郁金香、菖蒲等植物为题材，具有艳丽、舒展、悠闲的效果。