廊的美学设计

廊，融汇了建筑美、艺术美与自然美，是中国古代建筑技术和艺术智慧相互渗透的成果，并以其独特的体系，优美的造型，丰富的装饰手法为中国古典园林修建史写下了光辉的一页。

●从总体上应自由开朗的平面布局，活泼多变的体型，易于表达园林建筑的气氛和性格，使人感到新颖、舒畅。

●廊是长形观景建筑物，因此考虑游览路线上的动观效果，成为主要因素，是廊设计成败关键。廊的各种组成，墙、门、洞等是根据廊外的各种自然景观，通过廊内游览观赏路线来布置安排的，以形成廊的对景、框景，空间的动与静、延伸与穿插，道路的曲折迂回。


●廊从空间上分析，可以讲是“间”的重复，要充分注意这种特点，有规律的重复，有组织的变化，形成韵律、产生美感。


●廊从立面上，突出表现了“虚实”的对比为化，从总体上说是以虚为主，这主要还是功能上的要求，廊作为休息赏景建筑，需要开阔的视野。廊又是景色的一部分，需要和自然空间互相延伸，融化于自然环境中

廊中的诗意
“九曲回廊转，圣景揽千山”。

“宜曲立长则胜，……随形而弯，依势而曲。或蟠山腰、或穷水际，通花渡壑，婉蜒无尽……”。

《园冶》中对园林中廊的精炼概括。

唐代的皎然和尚曾说“诗有六至”：至险而不僻；至奇而不差；至丽而自然；至苦而无迹；至近而意远；至放而不迂——

沧浪亭里的这条复廊可谓有过之而无不及。

　　“世事一场大梦, 人生几度秋凉。 夜来风叶已鸣廊, 看取眉头鬓上。”

苏轼——西江月

　　“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”

五代诗人 张泌《寄人》诗

　　“徜徉廊柱间，空洞其凝视。柱影远且长，柱身久弃毁。 惟余蔓草纹，穿行神庙址。幽香岂能循，神圣不能倚。”

　　“长江绕廊知鱼美,好竹连山觉笋香。”

　　“翠云廊，苍烟护，三百里程十万树”。

　　“香径尘生鸟自啼,渫廊人去苔空绿。”

　　“水殿云廊三十六，不知何处月明多。”

元·王蒙《宫词》

　　“结庐烟水廊, 独寻疑有约, 尘境亦清凉”

陈源发·《过真静庵即事》 　　

　　顺着长廊渐次升高——“高甍巨桷，水光日景，动摇而下上，其宽闲深靓，可以答远响而生清风（《真州东园记》）”——这是欧阳修的句子。在阵阵清风里，没有坐进“闻木樨香轩”，就闻到桂花的香气了。

　　“九曲回廊”蜿蜒曲折，高低起伏，而墙上的漏花窗刻“清风明月不须一钱买”诗句，出自唐朝著名诗人李白《襄阳歌》，寄托对大自然的感激之情。这种将诗句制作于漏花窗上的做法，在苏州园林中仅此一例。

　　“知君小试济川才，横绝寒流引飞渡”

——苏州“小飞虹” 既是水廊，也是苏州园林中唯一的廊桥。它凌空飞架水面之上，取南北朝宋代鲍昭《白云》诗 “飞虹眺秦河， 泛雾弄轻弦”意，朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹， 故以为名。

颐和园长廊的建筑美
颐和园长廊综述

建筑是凝固的历史。长廊是颐和园中匠心独运的一大手笔，代表了中国园林建筑的高超水平，是颐和园内的建筑经典。

颐和园长廊是中国廊建筑中最大、最长、最负盛名的游廊，也是世界第一长廊。

作为皇家园林中的重要景观，颐和园长廊综合了廊式建筑艺术。它以排云殿为中心，呈东西走向，向两边延伸，以它的长与佛香阁的高遥相呼应。

这座精心打造的游廊，雍容华贵，融合吸收了南方廊的典雅，更有一番皇家的威严气度。无论外界是风是雨总是以最安适的方式呈现给人们颐和园不同的美，漫步其中，步移景换，每每映入眼帘的，都像是精心构造引领人们去欣赏的山水图画。

这条彩带般的长廊，把万寿山前分散的景点建筑连缀在了一起，对丰富园林景色起着突出的作用，形成了一条风雨无阻的观景线。它既是园林建筑之间的联系路线，或者说是园林中的脉络，又与各样建筑组成空间层次多变的园林艺术空间。

颐和园长廊

长廊的独特意境





长廊东起邀月门，西至石丈亭（左上图，右上图）还连接了两府临水建筑，分别是对鸥舫和鱼藻轩（左下图 右下图）

颐和园长廊东起邀月门，西至石丈亭，全长728米，共273间，这一道长得仿佛望不到尽头的走廊就是其中之一。因为它拥有一个与同类建筑相比绝无仅有的长度，所以1992年吉尼斯世界纪录大全就将这道长廊收录在卷。

中国造园艺术在颐和园得到极大的发挥，留下众多令人称奇的景观。颐和园长廊中间建有象征春、夏、秋、冬的“留佳”、“寄澜”、“秋水”、“清遥”四座八角冲檐的亭子。长廊东西两边南向各有伸向湖岸的一段短廊，衔接着对鸥舫和鱼藻轩两座临水建筑。西部北面又有一段短廊，接着一座八面三层的建筑，山色湖光共一楼。长廊沿途穿花透树，看山赏水，景随步移，美不胜收。 　　

　　颐和园的中心建设群座落在万寿山南麓与昆明湖交界一带，长廊也是这组建筑的一部分，它以颐和园建筑的最高点佛香阁脚下的排云殿为中心，呈东西走向，向两边延伸。以它的长与佛香阁的高遥相呼应。

　　廊子是古代建筑当中的一个组成部分，这种建筑在中国是已经由来已久了，比如说唐代，唐代的建筑就是廊院式的，它整个建筑的周围四周都是廊子，然后把所有的建筑把它连通起来。这种廊子也用在民居当中，比如说民居当中比较大一点的四合院，它是带抄手游廊的。同时也用在园林当中。

　　在中国古典园林建筑中，廊式建筑占有重要的位置。有游廊、曲廊、回廊、爬山廊等等。颐和园的长廊作为皇家园林中的重要景观，综合了各种廊式建筑为一体，而成为一条最长的游廊。

　　廊子本身，就它的建筑的本身构造来说，并不是那么复杂，应该说是最简单的，构造最简单的一种建筑。一般的廊子都是四檩的廊子，就是说从是最简单的，构造最简单的一种建筑。一般的廊子都是四檩的廊子，就是说从它的构架上这个剖面上看，有四根檩子。廊子的进深一般也不大，像用在庭院里的廊子，一般的是一米多进深，有“四尺廊子”之说。颐和园的长廊尺度要大一些，因为它是皇家园林，有时候呢在功能上，它比这一般的住宅进深要大一些。大概是我记得它是两米多深，也是四檩卷棚式的这种建筑。

这条彩带般的长廊，把万寿山前分散的景点建筑连缀在了一起，形成了一条风雨无阻的观景线。邀月门是长廊东边的起点，从门外看，亭廊幽深。

亭——长廊曲折走向变化的连接点
寄澜亭

秋水亭

这四座重檐八角亭象征春夏秋冬四季，不仅使长廊的布局更趋严谨且富于变化，而且它们还是长廊起伏的地势和曲折走向变化的连接点，由于处理巧妙，所以人们在长廊内浏览，并不会明显感到地势和走向的变化。

长廊正中点的排云殿

长廊中的排云殿，前方有云辉玉宇牌楼，象征到了这里，就已到了琼楼仙境。

尽管长廊本身的建筑构造很简单，但从颐和园园林总体设计来看，这道长廊却起到了连接山水的重要作用。万寿山南麓的斜坡直抵昆明湖边，这山水之间只剩下了一条狭长地带，最通常的方法就是修筑一条环湖路，上山下船都很方便。然而，这样做就违背了中国园林艺术讲究含蓄的造园手法。而这条雕梁画栋的长廊横贯于山水之间，北可爷望万寿山色，南可远眺昆明湖光。犹如山之彩屏，水之锦帐。

　　廊子的作用大概有那么几种，一种是用在民居，或者是下雨，或者是刮风啊、或者下雪天啊、在走路的时候呢可以躲避风雨它有这么一种作用。在园林当中，它有一种连接景点的作用，同时也有引导旅游路线的这种作用。引导行人，从一个景点走到另一个景点。它可以通过长廊把行人把他引导过来。 　　

　　本身廊子里可以起一个分隔景区的作用。比方说一组建筑，用一组廊子把它串联起来以后呢，形成一个围合的空间，那么这个空间，很自然地形成了一个景区。同时廊子本身呢，因为廊子有空透的，有半空透的，它还有本身它还有借景的作用。，它还有这么一种作用。有组景的作用。

　　这座精心打造的游廊，无论外界是风是雨总是以最安适的方式呈现给人们颐和园不同的美，漫步其中，步移景换，每每映入眼帘的，都像是精心构造引领人们去欣赏的山水图画。