西方人在建筑造型方面，集中体现一个“实”上，比如让建筑具有雕刻化的特征，注重局部建筑和建筑整体之间的比例、均衡、韵律，注重创造一种形式美。给人制造更多的空间感、立体感以及现实超越感。
　　近来，现代主义建筑思潮在中国屡屡上演，比如位于厦门的瑞华高科技研发中心大楼被路人戏称为“拧麻花大楼”，人们称看着腰疼。据悉，该大楼高99.7米，设计独特。目前大楼疑似处在停工状态。前段时间，上海市还出现了“厨房三件套”，上海三座标志性建筑，上海环球金融中心、金茂大厦、上海中心大厦，被戏称为外形像极了“开瓶器、注射器、打蛋器”等。中国大地成了现代主义建筑思潮的试验场，引起了媒体和建筑人士的热议。
　　现代主义建筑思潮风头很盛
　　作为一种建筑探索，第二次世界大战后，因战争中断的建筑活动在各个国家逐渐活跃起来，现代主义建筑的倡导者们在战前没来得及实践的理论和设想，开始在战后付诸实施。在德国现代建筑师罗皮乌斯和德国建筑师密斯的引领下，迅速在美国兴盛并风靡全球。
　　为此，不少现代主义建筑大师都提出了这样的建筑准则：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，满足工业的需求，采行工业时代的法则；建筑的形式必须要和建造的目的直接相关；使用钢铁和混凝土等现代建筑材料；建筑不应该有任何非实用性的装饰，应以直线、矩形、直角和立方体作为设计基础，以呼应机械时代。让现代主义建筑中的理性色彩和激进色彩，得到激情释放。
　　于是，一些具有怪异风格的现代主义建筑诞生了。比如美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分，它的形状首先就是一种奇形怪状的扭曲，不规则，很怪异，在一处转角上，还孤立地安置了一根木制的、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑。
　　专家认为，西方人在建筑造型方面，集中体现一个“实”上，比如让建筑具有雕刻化的特征，注重局部建筑和建筑整体之间的比例、均衡、韵律，注重创造一种形式美。给人制造更多的空间感、立体感以及现实超越感。现代主义建筑就有这种特点。
　　过于怪异有“水土不服”的感觉
　　懂建筑的人都知道，中国建筑一向注重和谐美、模糊美、均衡美、文化美以及精神美，比如中国建筑独有的“飞檐”，有一种飞动之美。再比如中国古建筑，无论是垂脊四面坡的庑殿顶，还是歇山顶、攒山顶，多有婀娜的曲线之美。而且，中国建筑有涵深厚的哲学思想，北京天坛“它的意境不仅停留在一般人的情趣上，而且体现在天地间，崇高、祥和、清朗”。天坛不仅是帝王祭天的神坛，也充分体现了中国古人对宇宙、天地等的思考、情感以及朴素的艺术感受。
　　所以，作为新的“建筑舶来品”，现代主义建筑如果不注重和中国化、民族化有效融合和接轨，恐怕就会引起人们的诸多不满和非议。如果一味“照搬”，就会和中国化的建筑环境，形成了严重的不协调。
　　比如“拧麻花大楼”，不少网友认为，这种造型和传统美学的和谐美、精神内涵等，相差甚远，这种怪异气息，也会让大家形成一种精神陌生感和突兀感，总觉得心里疙疙瘩瘩的。