大家要踊跃发言啊。。

希望斑竹能够置顶此贴，便于大家讨论。

希望大家都来参与

更希望有经验的前辈来这儿谈谈您的看法，传授一下您的经验。

谢谢斑竹

可以参考：
http://www.gpszx.com/neteaseivp/webforum/servlet/Controller?
RequestType=searchforum&SubType=getThreadContent&threadID=75567&boardID=189&boardName=
景观规划&forumID=15&forumName=园林景观技术论坛&location=针对园林学院学生谈谈景观设计的
九个必要步骤

更主要的是大家应该把自己的经验讲出来让大家参考。那是最实用的东西了，分
步、分项说明将会更方便。

这儿的朋友不够积极哦

好了，我来给转个看

《中国园林》2004年第4期>> （来源）


（法）米歇尔·高哈汝 朱建宁 李国钦
摘　要：作为景观设计的先驱人物，米歇尔·高哈汝详尽地解说了设计应遵循的步
骤，介绍了对场地进行全面观察的方法及把握其发展趋势的必要性。说明设计工
作是如何在了解场地的基础上逐步得到修正和深入的，并建议大家公开设计的过
程，以使工作成果得到更好的理解和认可。
关键词：风景园林； 景观设计； 综述； 步骤
文章编号：1000-6664(2004)04-0076-05
中图分类号：TU986　　　文献标识码：A

Nine Necessary Approaches in Landscape Design for Students of Landscape
Architecture Colleges
(France) Michel Corajoud, ZHU Jian-ning, LI Guo-qin Abstract：With plain and
humor languages, the article discusses with students how to become
excited, fully observe sites, explore to exceed the boundaries, try again
through leaving the sites, work through different sizes, guard the open
space, open design process and guard the design plan.
Key words: Landscape Architect; Landscape Design; Summary; Working Step

Key words：Landscape Architect; Landscape Design; Summary; Working
Step

3 探索超越界限
在每一个景观设计开始阶段，首先要对商定的设计边界表面上的合理性提出质
疑，避免把景观分解成大量互不相干的“工地”碎片。相反，每一个场所设计，都
必须建立在对场地充分了解的基础上，并且设计应该针对所有邻里空间产生的现
状资源有着整体性的认识，邻里空间通过彼此联结，构成一处场地中不同的地平
线。
你要避免被束缚在场地的某个方面。要反复地避开、远离、接近场地的各种边
界，以便发现不同的运动趋向，并借此使自己脱离空间的局限。只要不断地扩展
你的视点、超越束缚你的边界，你就可以衡量出景物的抵抗力，并研究它们的多
孔性。在远离的过程中，你可以检测到各种情况条件。根据这些，你就能明了空
间在近处如何形成，以及如何趋向于远处的邻里空间；何处是空间向外延伸、并
向远方开敞的门户？你只有脱离场所，才能够明确场所真正的地平线在哪里。
在景观空间中没有十分僵硬、封闭、毫无缝隙的边界，而且空间总是与邻里空间
彼此渗透，各个场所之间也没有本质上的差别。景观元素的扩张能力，以及各个
相邻元素连接形式的多样性和复杂性，决定了景观中的各种元素类型。景物也不
存在明显的轮廓线，它的每个面和外形都在变动并向外延伸。因此说，景观元素
具有超越其外在性的表现力。这种特殊的表露方式使得景观之间也没有了真正的
差别。所以说，只有在限定的情况下，才能发现景观的所有不同特性。这些特征
既表明了景物的存在，又使其特性显得温和，从而在更大的范围内使得景观的所
有特性能够共存、共融。
在同一个场地中，景观具有的所有这些空白、多孔性、变形和演变等特征交织在
一起，组成了发散的边界、相互遮掩的分界线，它们彼此回避又彼此重叠，有时
也彼此混淆。由此看来，地平线的概念与构成景观的那些边界的独特状态具有相
同的含义。
正如哲学家米歇尔·赛尔(Michel Serres)所说的，地平线是一种“清晰的模糊体”。
它非常不稳定，具有很强的开放性和扩展性。同时，地平线也是一个空间和邻里
空间建立联系的特殊手段，使各个空间之间彼此相互渗透。空间可以突破所有的
界限和领地，并从外部空间里吸收精华。
正因为地平线是有空隙的，在时间上又是不稳定的，在想象和表现形式上还是丰
富多变的，因此说，地平线是一个中间过程，是使孤立的景观彼此渗透、共存并
相互关联的特殊场所。为了展现景观的所有地平线，我们要进入到一个双向的运
动中：一个是让我们远离既定的场所，并从地平线的影响中解脱出来；另一个正
相反，是让我们随着细致而渐次地剥离围绕它的各种边界，渐渐进入地平线内
部。
这种建立在穿越、渗透以及循环基础上的空间体验，在我们要表现景观时，可以
通过绘图形式表现出来。设计师通常是借助图纸来表现他设想的东西，就像建筑
师的建筑设计图那样。但是，风景园林师却很难表现出林缘的晃动、树木无数的
枝杈以及草地的起伏变化，而他们观察到的或想象到的景物却既不能缩减，也不
能以轮廓的形式表现出来。因此，园林景观设计图开始不要超越界限，要采用粗
线条的方式，下笔大胆而有分寸。风景园林设计师需要同时推敲并调整景观的边
缘和中心的特征，所有的景观既彼此分离，又相互混淆。所以说，他的工作始终
就是在关注相互矛盾的状态中进行的。

4 离开场地以图再来
在最初的探索研究工作阶段，你对场地的探索越多，也

设计源于现实并以某种方式的现实缩影作为开端。在工作中你要尽快地草拟出初
步设想。要知道，针对空间本身，或者更确切地说，在设计中表现空间的工作，
很可能造成大量的对现状资源的思考或管理工作毫无用处。空间有自身的资源，
允许重新塑造，并能消除某些由分析所产生的矛盾。景物是分层次相连接的，它
的各个元素或是正处在、或是在离开某种不确定的状态，这是每个风景园林师必
须面对的实际状况。尽管如此，由于在我们的主观意识中，存在着某种神秘而且
是相当顽固的意念，能够迅速地建立起一个认知体系并产生可供交流的观点。正
是由此才产生出设计方案。
但是，你一旦产生并明确了初步设想，就要回到场地中去验证其可行性，并检验
设计草案和场地现实之间有多大的差距。如果忽略这一步，你的设计很快就会和
现实相脱离。介入景观之中，就是参与到相互关系十分复杂的世界中，要求设计
者具备丰富的知识和技巧，能够把握错综复杂的关系。如果你的工作没能认真对
待场地的复杂性，那么你提交的草案即使不被否决，也至少会被看作是粗蛮无理
和不协调的。
因此，在整个设计过程中反复往来于工作室和场地之间是非常有必要的，这也便
于将分析和设计巧妙地结合起来。而且，只有经过再认识、再试验以及再调整的
过程，你的设计才能逐渐贴近现实。即使那些最荒凉、最贫瘠的地方，也充满了
潜在性，值得你去挖掘。开展项目设计，同时也是在抓住一些机遇。在此意义
上，设计应该被看作是一个认识工具，一种对现实的试验、测试和调研方法。与
场地保持默契，反过来又会为设计本身提供更多的信息。

5 穿越不同尺度
构成景观的各种条件和元素彼此连接，在空间和时间上协调一致，这有助于将景
观的各种尺度紧密的嵌合在一起。在一个局部地点和整体区域的构成元素之间，
常常有很多相互关联的方面。因此，穿越景观各个尺度的同时，就是在把握各种
尺度。以同样的方式，就能把握住整体和局部、近景和远景的关系。在你的空间
设计中，要运用这一方法使景观中的各种景物彼此连接，形成一个整体。
凡尔赛园林就是各种尺度彼此嵌合的经典范例。包括水池驳岸、台阶坡道、修剪
树篱等等的细部处理，都在含蓄或明确地显示着它们是构成园林的整体及其风格
的参照物。在设计的每个步骤和层面上，穿越和把握各种尺度关系，都是最难掌
握的，要求有更多的实践经验作为指导。因此，你们作为学生要尽快进行这方面
的训练。

6 展望场地未来
在设计中越来越依赖于对场地状况的了解，促使你以一种富有活力的方式去观察
这个区域。实际上，你在场地中发现的各种外部形态，都表现出一种倾向性和具
有普遍性的运动规律，反映出景观作品中那些有形空间性的和无形的时间性。只
有充分了解到影响区域组织和发展的各种内在因素，才能促进规划设计的顺利进
展。
这种设计方法与电影制作中剪辑板上游标的作用相类似。影片剪辑时，随着先后
按照一定的方向卷动胶片，就将反映不同时段的图像连接起来，从而构成一段连
续的景象。如把游标推向一端，就可以通过慢镜头延长一组画面的放映时间，从
而能够发现在场景构成中起主导作用的图像，促使你这样或那样地进行剪辑。
从你觉察到的依次出现的众多线索中，你会发现那些场地最明显的运动趋势，这
就给你提供了更多的机会，引导并支持你对场地的将来进行改造。如此一来，你
在实际工作中就能以最少的投入对场地进行持续的干预。
从这一点上说，设计其实就是一个记忆和展望的混合体。如果你依照厚古主义者
或保护主义者提出的口号，将设计方案完全淹没在场所的历史和地理当中，就说
明你事实上曲解了上述观点。你不应停留在历史档案之中，而要将提出的新设想
与场地的记忆联系起来。

7 捍卫开放空间
保护开放空间实际上是在捍卫一种价值。更确切地说，捍卫开放空间的就是反对
将空间处理得过于拥挤甚至一概地堵塞。前面已经阐明了在场地与地平线的各种
关系中，那些空白和间隔具有重要的作用。作为风景园林师不应成为具有激进巨
变思想者的同谋，要“有所为，有所不为”。如果想要什么都抓住、什么都兴建、
什么都改造，结果就只能够是事与愿违了。
应该抵制那些在空间中堆砌各种人造景点的设计方式。尽管各种堆积在一起的景
物，有时很精心地设计下，常常从某个角度或局部看上去还不错，但是却使得整
体景观显得累赘。虽然说空间设计的目的显然是要在空间中设置和安排景物，但
通常也要求节制景物的设置。对设计师来说，重要的是做出有理有节的布局安
排。
作者简介：
米歇尔·高哈汝（Michel Corajoud）是一位对法国当代风景园林影响重大的风景园
林设计大师，曾获以“城规与建筑工作”命名的建筑研究大奖，1985年

风景园林设计步骤
1、 接受设计任务、基地实地踏勘，同时收集有关资料
作为一个建设项目的业主(俗称"甲方")会邀请一家或几家设计单位进行方案设计
作为设计方(俗称"乙方")在与业主初步接触时，要了解整个项目的概况，包括建设
规模、投资规模、可持续发展等方面，特别要了解业主对这个项目的总体框架方
向和基本实施内容。总体框架方向确定了这个项目是一个什么性质的绿地，基本
实施内容确定了绿地的服务对象。这两点把握住了，规划总原则就可以正确制定
了。
另外，业主会选派熟悉基地情况的人员，陪同总体规划师至基地现场踏勘，收集
规划设计前必须掌握的原始资料。
这些资料包括①所处地区的气候条件，气温、光照、季风风向、水文、地质土壤
(酸碱性、地下水位)．②周围环境，主要道路，车流人流方向．③基地内环境，
湖泊、河流、水渠分布状况，各处地形标高、走向等。
基本上做一个规划或者是园林设计都需要去现场看看,要不然就是纸上谈兵了.
三：总体规划师结合业主提供的基地现状图(又称"红线图")，对基地进行总体了
解，对较大的影响因素做到心中有底，今后作总体构思时，针对不利因素加以克
服和避让；有利因素充分地合理利用．此外，还要在总体和一些特殊的基地地块
内进行摄影，将实地现状的情况带回去，以便加深对基地的感性认识。
这些图片是将来对现状分析最好的证明，我们根据这些现状来做设计，分析矛盾
解决矛盾．而不是矛盾激化．
初步的总体构思及修改
基地现场收集资料后，就必须立即进行整理，归纳，以防遗忘那些较细小的却有
较大影响因素的环节。
在着手进行总体规划构思之前，必须认真阅读业主提供的"设计任务书"(或"设
计招标书")。在设计任务书中详细列出了业主对建设项目的各方面要求：总体定
位性质、内容、投资规模、，技术经济相符控制及设计周期等。在这里，还要提
醒刚入门的设计人员一句话：要特别重视对设计任务书的阅读和理解，一遍不
够，多看几遍，充分理解，"吃透"设计任务书最基本的"精髓"。


在进行总体规划构思时，要将业主提出的项目总体定位作一个构想，并与抽象的
文化内涵以及深层的警世寓意相结合，同时必须考虑将设计任务书中的规划内容
融合到有形的规划构图中去
也就是我们常说的文脉。我们挖掘它深厚的文化底蕴，当然如果实在没有什么，
也不可以牵强附会，生搬硬套，而适得其反。
构思草图只是一个初步的规划轮廓，接下去要将草图结合收集到的原始资料进行
补充，修改。逐步明确总图中的入口、广场、道路、湖面、绿地、建筑小品、管
理用房等各元素的具体位置。经过这次修改，会使整个规划在功能上趋于合理，
在构图形式上符合园林景观设计的基本原则：美观、舒适（视觉上）。