瑞士再保险公司（Swiss Re）新办公楼刚刚在慕尼黑近郊工业园落成，其建筑及景观设计独特，充满艺术灵感，给人耳目一新的感觉，现将此案例介绍给大家。
1． 独特的“绿色幕墙”
三位来自汉堡的建筑师波特(Bothe)，瑞查特(Richter)和底黑拉尼(Teherani)，在一九九八年的方案竞赛中一举夺魁，并进一步完成了实施计划。方案中三位建筑师把十六个长方形的办公楼(两层)分成四组，架高6.5米，底层设计为园林景观空间，扩大了规划中的绿地面积，景观设计师的设计范围进入了建筑的首层空间（图3、9、10、12）。
在立面设计中，建筑师出人意料的让绿色植物反客为主，大胆地在办公楼群的四周，架设一组边长为150米，高为17米的双层回廊（图2、11、12），并让藤蔓植物攀缘其间，形成颇为壮观的绿色幕墙（图15）。
这个独特的“绿色幕墙”设计理念得到了投资方的认可，并为此追加了投资。同时在当地请到了擅长做垂直绿化的Kluska设计事务所，景观设计师与建筑师通力合作，紧密配合，使这一方案得以完美实现。
双方在合作中，建筑师根据藤蔓植物的生长特点，在回廊设计中，预留了便于植物攀缘的支架及金属网（图1、11），而景观设计师则选择那些便于养护管理并耐修剪的攀缘植物，如紫藤、野葡萄等作为主要植物材料。等到“绿色幕墙”初具规模后，景观设计师则根据具体情况，对“绿墙”进行修剪，开出了不同形式的“绿窗”，使工作人员能领略窗外的美景。
在天气晴朗的午后，如果运气好的话，阿尔卑斯山脉可尽收眼底，这面“绿色幕墙”在不同的季节会显现出形态各异的景观效果，供人游赏。这种有生命力并富于变化的“绿色幕墙”是那些造价昂贵的合金或玻璃钢墙面无法相比的。
这种设计理念反映出当前欧洲建筑设计中的一种绿色思潮。汉堡的三位建筑师并不是欧洲首次尝试运用绿色植物材料来创作的建筑师，早在他们之前，法国建筑师佛兰考斯（Francois）和利韦斯(Lewis)就在蒙特波里尔市(Montpellier)的一处住宅设计中，把野生的草本植物材料种植在该住宅楼的外墙上。而巴黎的著名建筑师多米尼克•波岩特（Dominique Perrault）则在德国首都柏林某体育馆的设计中，把主馆一半埋入地下，用来突出四周优美的苹果林。愈来愈多的建筑师还顺应着这股绿色思潮，力图打破传统的设计手法，使建筑设计更紧密的与自然相结合。
2． 鲜艳的“四色园”
如前所述，尽管建筑师把十六个办公楼架空，地底层让给景观设计师，但毕竟上面有建筑楼层遮挡，地下又有大型停车场，因此很多空间是不宜种植植物的。投资方希望景观设计师，因地制宜，另辟蹊径，设计出别具特色的景观效果。为此该公司请来了近年来活跃在欧洲大陆的美国著名景观设计师玛萨•舒瓦茨（Martha Schwartz ）女士，来做环境设计。
随着西方，尤其是美国在二十世纪六、七十年代遭遇了前所未有的“能源危机”，社会变得日益动荡不安，这种急剧的变化使得人们不得不从各方面进行严肃认真的反思，艺术家们当然也无法置身其外。于是，各种新兴的艺术类型，肩负着反映社会各阶层现实状况的使命出现在历史舞台上，这其中就包括有极简主义。极简主义，又称最低限度艺术，它是在早期的结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类。最初，它主要通过一些绘画和雕塑作品得以表现。很快，极简主义艺术就被彼得•沃克（Peter Walker）、玛萨•舒瓦茨（Martha Schwartz ）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社会引起了很大的反响和争议。
二十世纪三十年代悉尼先锋派艺术的重要特征是，响亮的色彩与硬边线的半抽象结构，对表现运动感有兴趣。到六十年代，澳大利亚的先锋派艺术开始与美国的潮流协调，抽象绘画主要表现出硬边艺术、视觉艺术和色域三种类型。玛萨•舒瓦茨是二十世纪八十年代崛起的美国先锋派景观设计师，其作品以看不出传统意义上的英式自然风致园的痕迹。由于她是学艺术出身，在创作中多以鲜明的色彩、巧妙的平面几何构成，以及别出心裁地选用全新的景观材料，使作品有强烈的视觉冲击力。
早在二十世纪七十年代末，在波士顿私家花园里，她就把烤好的面包整齐的排列在花园的小径和地面上，取名“The Bagel Garden”发表在美国的专业杂志上，开始引人注目。八十年代中期，她与彼得•沃克（Peter Walker）、合作设计的一生化公司的屋顶花园，“Splice Garden”把法国的巴洛克花园和日本古典园林“拼接”在一起，并“种”上了修剪过的塑料植物，这一作品给她带来了广泛的赞誉。她说过“人们只有激动着，才能被感染”。不管是谁，看到这些作品时，都会被其简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气息、神秘的氛围所打动，它们所反映出的那种鲜明的特色如同闪电一样照亮了昏暗的天空。艺术与园林的无声结合赋予了作品全新的含义。她喜欢躲藏在自己作品的树丛后面，观察人们参观她作品时，表露出来的惊奇的面部表情，对她来说这是最大的奖励。
在本次景观设计中，玛萨•舒瓦茨对现状进行了细致的分析，为配合建筑师解决办公楼群之间交通导向过于复杂的难题，她对应四个办公楼群的平面布局，设计出四个以不同色彩为基调（红、黄、绿、蓝）的园林景观“四色园”。帮助人们识别方向，只要工作人员通过玻璃窗，凭借着庭院地面的色彩就可以确定自己的位置。在平面设计中，她模仿当地农田的肌理，采用直线条划分空间，以反映本地景观特质（图16）。
在“四色园”设计中，针对每种色彩选择一种材料或形式，以示相互间的区别。例如在红园中，选用染成红色的圆木柱作主要材料（图4、9），其中的园路亦是由染成红色的沙石铺成的。沙黄色的天然石块则成了黄园中的主要要材质（图5），而深兰色玻璃方块为蓝园的主角（图6、10），在绿园中则是在长方形金属盒里填充绿色的玻璃碎片（图7）。并且考虑到大部分空间是在办公楼的底层，通常光线不足，故在每个园中都设计了金属圆球方阵（图8），通过其对光线的反射来增加亮度。
在植物选择上，多采用浅根性的草灌木，而不用大型乔木，并结合不同的色调或选用单一的植物，或用观花观果植物。例如在红园中，种植卫矛（Euonymus alatus），秋季观赏红叶，冬季观赏其红色的果实，也会另人神往。而黄园最灿烂的季节是夏季。
在办公楼内院的设计中，玛萨•舒瓦茨对应于“四色园”，重复同样的材料，在面积为1500平方米的内院里，创造出四色水池（图13、14）。
玛萨•舒瓦茨是幸运的，建筑师为其提供了足够的活动空间，而投资方—瑞士再保险公司，更给予她创作上的一切自由。玛萨•舒瓦茨在景观设计师中属于强硬派，为了实现自己的设计，她有自己的办法，在方案阶段，效果图画的非常漂亮，如果甲方按约定投入资金，则可，否则按照玛萨•舒瓦茨的说法“我就把树和小品换成塑料的，给他们放上去。”幸好，这次本分实在的德国人对她提出唯一的要求就是景观材料要经久耐用，不然或许我们在“四色园”中能找到一群“塑料青蛙”呢！