首先声明一下，我是在庐山呆过的。也算老学员了吧，那时候还在上大学。对于庐山的一些老师，我没有任何个人看法，包括余工，我一直认为他确实是一个很厉害的人，也是一个很正直的人，也是一个言出必行的人……总之，很男人的一个男人。至于其他，杨健，陈红卫，沙沛等等手绘达人，也确实各有千秋，性格各异。对于这些前辈，也没什么好说的。

我要给大家讲的是庐山的教学模式。这是庐山手绘最大的硬伤。我从事手绘教育2年多以来，越发觉得庐山的模式存在很大的问题，已经有非常多的同学反映了“有功底的去了能学的很好，没什么功底的去了什么样，回来还什么样。”当年庐山还只有1500个学院每期的时候，就是这个情况，现在每期3000人，4000人了，我实在不敢想象已经变成了什么样子。

我去庐山的时候，自认为画的很好（现在看起来当初画的很屎）。也确实在当期算得上名列前茅的了，所有助教，乃至班主任都不行。我们班主任跟我关系非常好，为什么100多人一个班只单单跟我关系好？就是因为我画的还行（当初认为）。他画的也很好，他会画素描，会画头像，会画水彩，但是他不回画马克笔……那么我们去庐山学什么？手绘用什么？班主任不会马克笔我们混什么？而且，我们班主任还是全营画的数一数二好的。那时候邓蒲兵还是8班班主任，所有9个班也就他和杨欢还有娄小云能动两下马克笔。

助教，呵呵，我给大家介绍一下助教团队。整个庐山的主教团队，就是一群上一期没学好，这一期想来蹭课的人。没一个行的，都是水货。每10人一个助教，现在想想那些助教，我学生随便拿出来一个就比他们强。

那么庐山教学靠什么呢？靠大师，靠示范，靠视频。可是，同学们你们想想，你们连基本的拿笔都不会，没人告诉你针管笔怎么用，钢笔怎么用，线条怎么拉，画直线时候手腕不能动……你们连透视都不懂，没人告诉你一点透视水平线要绝对水平。没人告诉你两点透视两个消视点必须在一条视平线。没人告诉你一点透视中的两点透视物体怎么画……你们连马克笔都没摸过，没人告诉你马克笔要快速运笔，没人告诉你马克笔要用哪些颜色，没人给你讲色彩的构成，冷暖……我给你看沙沛的示范有什么用？我给你看陈红卫的示范有什么用？我给你看杨健的示范又有什么用？你看得懂么？一个个云山雾罩的，就知道鼓掌，喝彩。谁看得懂了？

我在庐山2个月，没喝过一句彩没鼓过一次掌没唱过一句歌。但是我学到了很多东西。因为我去的时候就研究了很久的手绘，我绘画基础也还行，所以我能学到东西，能有很大的进步。但是我周围的同学，真的可以说他们来的时候什么样，走的时候还是什么样。

你们以为，每天画12个小时以上的手绘就有用？你们真是太天真了，在庐山画12个小时，还不如我教你1个小时。首先大家要知道一点，手绘效果图是一个很特殊的技能。它跟素描有很大的区别。学过素描的同学可能知道，我让你画2个月素描，可能你没什么用，你还是个菜鸟。但是我教你画2个月手绘效果图（实践证明，我教过几百个学生，都是零基础。）你就会达到一个比较专业的程度。这是为什么呢？因为手绘效果图技巧性非常多，如果用素描的方法勾勒出那么的一个虚拟场景，我敢说没有3年的绘画功底就不用想了。但是手绘不同，有很多捷径，技巧可以帮助你完成这些看起来不可能完成的任务。

那么，当这些技巧，统统没有人告诉你的时候，你的结果是什么？

事倍功半。这就是唯一结果。用学素描的方式学手绘，根本就是一个极其的行为。

庐山为什么没有人教你们这些捷径呢？因为大师太大了，太吊了。他们只管画画，兴致到哪了，就讲到哪。庐山根本没有一套完整的教学体系。而那些不吊的人想教你们，可惜他们水平太烂，他们自己还没画明白呢，教谁啊？教的都是错的。我那会，助教天天就跟着我们几个混。

说这么多，也是一直以来想说的，希望别惹怒太多人。我说的也都是我亲身经历的事实，我相信很多去过庐山的同学跟我也有同感。庐山不是不能去，但是我劝大家有了点功底了之后再去。

最后，向我最崇敬的沙沛老师表示敬意。我认为中国他是画的最好的了。（相信大部分人都这么认为。）第二应该是潘俊杰和赵国斌老师。可惜庐山没有真正请到这二位。至于小红和老杨，也还过得去了。其他什么余工，叶惠民，邓蒲兵，尚龙勇之流，就不要谈什么大师了，甚至不要谈什么手绘了。但是对于余工的为人和能力，我还是100%的给予肯定。

尽管庐山存在这样那样的缺点和问题，但是它对于中国手绘事业的发展，还是起到了非常大的推动作用。如果说没有余工，没有庐山，可以说就没有中国手绘的今天。