如果你有志成为一名优秀的建筑与设计师，徒手画则是伴随你一生的必备的工作能力。它最大的意义在于你可以用最简单的工具自由地记录与表达你的奇思异想。不管未来电脑工具如何发达，徒手绘制草图将永远是设计工作的起点。
——广阔先生为青年设计师寄语

广阔：1955年5月出生，深圳市室内设计师协会理事、广阔设计工作室（香港）有限公司董事合伙人、设计总监。20世纪80年代末先后参加中国第一个主题公园“锦绣中华”、“世界之窗”景观工程的设计与施工；90年代初参加国家副主席“乌兰夫同志纪念馆”的装饰工程与大型历史题材的壁画制作；1999年参加深圳“海上田园”入口处《赶海》等大型群雕的创作；2004年负责山东招远“黄金乐园”大型主题公园的环境、景观、景点设计及珠海“亚马逊部落”主题公园广场大型主题群雕的策划设计。
现致力于新概念餐饮艺术策划设计与极简主义风格的奢华场所概念设计，改变行业业态，提升业态品质。代表作有：北京“文府大厨”温特莱店和“文府大厨”西单置地星座总体策划设计。

记者: 我非常欣赏你用马克笔创作的作品，我觉得它有一种独特的魅力，请问你为何喜欢用马克笔来做画？

广阔: 因为我喜欢马克笔的雄浑、粗犷、潇洒流畅的艺术语言及马克笔绘画独特的视觉效果。同时，这种偏好也许与我的性格有关。

记者: 你觉得你个人在表现设计渲染图时有什么独特的感受，你创造了哪些独特的表现方法？

广阔: 这个问题应该从两方面回答：第一、我的设计作品全部是为工程项目所作的设计概念表现图，这项工作除了需要广博的专业知识外，更重要是设计师丰富的想象力。创作本身就是在展示设计者的想象力。在构成效果图的众多元素中，想象力应该排在首要位置；第二、关于表现方法，我想它应该是艺术风格与表现风格方面的事情。我坚持用写实绘画来做思考的表达，让幻想中的景象最大限度地接近生活的真实。我喜欢用速写的方式，快速表达设计概念。

记者:使用马克笔需要怎样的色彩经验？

广阔: 越多越好。最好是水彩、色彩铅笔、炳烯颜色等都使用过。表现中的“丰富”与“灵感”均来源平时的色彩经验。

记者: 你的作品多数是景观设计效果，你觉得在表现方面与室内效果有何不同，是否更强调绘画的基本功？

广阔:我想这只是专业层面上的不同。评价一幅设计作品的优劣，首先是设计层面的深度，其次才是绘画层面的事情，用绘画的方式表达设计思考，不论室外的景观还是室内的设计，要想表现精彩而又有深度，所需的修养与基本功是相同的。

记者:你是如何用马克笔来绘制表现图的？

广阔:首先是喜爱。在使用马克笔之前，我常使用水彩与彩色铅笔绘制表现图。马克笔与水彩在设计师的手中都是绘画中的颜色，不同的是，不同的工具所产生的不同的视觉效果。我用水彩的色彩经验去使用马克笔，用马克笔的经验去画水彩，置换的感觉给我许多新的发现。

记者:你认为在用马克笔绘制表现图的过程中，应该把握哪些方面的东西？

广阔: 马克笔画出来的东西形式感很强。有它自己独特的艺术语言与表现方法。在表现中需要肯定、简洁、精炼与概括。也许在其它的绘画中只需要加法与减法，马克笔绘画则需要你使用“乘法”和“除法”了。在表现中，如果你追求摄影般的真实，那会“望山跑死马”的。我主要追求艺术上的真实感。

记者:你是怎样处理与调整画面的？使灰色调看起来又不觉得脏，整幅作品给人以清新明快的感觉？

广阔:我觉得这是艺术修养的问题。整体感处理的不好，局部就“闹革命”了。在绘画的时候要经常从远处看“大效果”，你就会知道做如何调整了。或者你将画倒过来观看，对问题也许会看得清楚些。能看出问题，就会有解决问题的办法了。对我而言绘画的整个过程都是“改错”的过程，错误没有了。画也就画完了。在绘画的过程中，我一贯坚持“大胆地画、小心地改”。

记者:马克笔的色彩有其自身的特色，透明鲜艳的颜色可以变得重叠以获得丰富的色彩变化，来表现物体局部微妙的色彩变化，对色彩的重叠搭配上要如何选择有何建议？特定的色系有没有固定的色彩搭配模式？

广阔:我没有固定的色彩搭配模式。我喜欢变化与不同的事物，当我开始画一幅效果图时，根本不知道画完是什么样子，我全部的精力都在关注我想象中的形体上。我只是通过色彩与线条将幻想带入生活。有了固定的模式，便会失去创作本身的魅力与表现的激情。

记者:用马克笔画脏画错了，该怎么办？

广阔: 在这方面我总能“将错就错”。实在改不过来的地方就用改字的涂改液来覆盖。再有就是将那块错的地方用刀片挖掉，贴块纸重画。因为有了电脑就不怕画脏画错了，在电脑中一切都可以修改，并且天衣无缝。

记者:如何提高马克笔表现效果图的绘制速度，有无特殊简便的画法缩短绘制的时间、快速地表现形体？

广阔:用马克笔绘制效果图是离不开墨线的，墨线在效果图中有确定物体轮廓形状与色彩边缘界定的作用。绘制马克笔效果图速度的快慢关键在于用墨线准确地勾勒形体的速度上。另外，若想在很短的时间内绘出设计概念，最好用速写的方法绘制效果图。在表现过程中删去不必要的细节，注意整幅效果的完整性并迅速建立可视的立体图形。

记者:表现图中的光与现实中的光有何不同？

广阔:现实中的光是真实的光，有能量；表现图中的光是设计师在二维平面中创造出来的光，它只是一种感觉的光。“光”是摄影与绘画创作的灵魂。我在画草图时就开始考虑用光的问题。光与影是我绘画表现的主要“兴奋点”，同时也是激发我设计灵感的元素。

记者:你认为最好的绘画状态是什么？

广阔:既有灵感，又有激情。

记者:你是如何利用马克笔更好、更丰富地去表现绘画对象的？

广阔:一名优秀的景观设计师，首先要具备丰富的想象力。在我创作主题公园的景观与景点时，幻想是我设计工作的起点。当我在构思场景的时候，我会情不自禁地产生许多美好的幻想，建成后的景象会不知不觉地浮现在我的眼前……在我开始用铅笔画草图的时候，脑海中会闪现出……彩带、旗帜、气球、崭新的建筑、欢快的人群以及撒向建筑上的耀眼的阳光，突然间我会感到整个身体像个轻盈的透明体般自由自在地飘动。认真审视每一个施工细节，仔细观察它们在空间中的关系……然后我会远远地站在人群的后面，去感受那由设计师的创造性劳动建立起来的设计美感及带给人们的兴奋与快乐的气氛……想象的力量会在瞬间让我变得激动与兴奋，马克笔随着我奔涌的激情在纸面上如跳踢踏舞般跳动……很多情况下，动作都是下意识的。望着眼前这批作品，有很多东西真的不知道是怎样画出来的，因为我常常会忘掉技法。当我回忆快乐时光时，留给我最多的是思维的轨迹及想象空间中的快乐……（记者 丁明超）

支持啊，我是新手正在加紧练习

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