清晖园,也可以说是岭南园林的代表 清晖园,中国十大名园、广东四大名园之一,系省级重点文物保护单位,位于顺德大良清晖路,地处市中心。 清晖园,原为明朝万历丁末状元黄士俊的府邸。乾隆年间,为进士龙应时购得,其后,复经龙家一门数代精心营建,格局始臻定型。 清晖园是岭南园林的一个杰出代表,她在建筑上的特点,大致有如下几个方面: 品种齐全的建筑形式 清晖园内建筑物的数量繁多,品种上几乎荟萃了中国古典园林的各种建筑形式:亭、榭、厅、堂、轩、馆、楼、阁、廊、舫等。各种建筑形式因用途上的不同, 向我们呈现出不同的审美风格。它们或高峻,或低矮;或宏伟,或小巧;或轻盈,或厚重;或拙朴,或灵巧;或淡雅,或瑰丽;或通透,或封闭……
清晖园,也可以说是岭南园林的代表
清晖园,中国十大名园、广东四大名园之一,系省级重点文物保护单位,位于顺德大良清晖路,地处市中心。
清晖园,原为明朝万历丁末状元黄士俊的府邸。乾隆年间,为进士龙应时购得,其后,复经龙家一门数代精心营建,格局始臻定型。
清晖园是岭南园林的一个杰出代表,她在建筑上的特点,大致有如下几个方面:
品种齐全的建筑形式
清晖园内建筑物的数量繁多,品种上几乎荟萃了中国古典园林的各种建筑形式:亭、榭、厅、堂、轩、馆、楼、阁、廊、舫等。各种建筑形式因用途上的不同, 向我们呈现出不同的审美风格。它们或高峻,或低矮;或宏伟,或小巧;或轻盈,或厚重;或拙朴,或灵巧;或淡雅,或瑰丽;或通透,或封闭……
独特的建筑外观
清晖园的建筑一般不强调屋顶的装饰, 出檐不大,檐角不作上翘。在立面处理上,大量采用与门结合在一起的窗牖,即落地窗式的屏门, 图案美观、通透玲珑。同时大量使用彩色玻璃来镶嵌棂格,使建筑物外观更显秀韵多姿。
清晖园的亭独树一帜,与其它园林颇为不同。例如玲珑榭,结构上采用亭子的形式,但室内八面全用木制装饰的彩色玻璃格构成外墙,并设置有门,这在使用功能上,既可作亭,又可用作堂。
鲜明的岭南水乡特色
清晖园有自己鲜明的岭南水乡特色。第一,是水景的比重较大,与顺德河涌成网,鱼塘蜜布的地貌相一致。园中有宽阔的池塘,有狭长的河溪状的池塘,有大型或中小型的人工瀑布,有湖石群中不断喷涌的泉水。池塘中种植了睡莲和荷花,有的长得较密,满池绿叶,密不透风,有的长得较为稀疏,波翻涟漪,游鱼历历可数。第二,是装饰多用岭南的花木瓜果(如香蕉、菠萝、杨桃)作图案,以灰雕、木刻、蚀刻玻璃等形式呈现。第三,不少建筑有明显的独创性,体现鲜明的地方风格。如船厅,它是对珠江河上特有的“紫洞艇”的摹拟,以精致的内外结构,凝固了清代的南国风情。
多姿多彩的窗
清晖园建筑物的窗,形式多样。有镶于院墙、用石湾陶艺品镶嵌的漏窗,有开在波形花墙中,造成墙体空洞而富有装饰趣味的洞窗。有开在房屋壁面上、木格固定的花窗。有装在厅堂前的、多扇为一组、上下加了雕饰的格子窗……还有很多已经门窗合一的屏门。
园内窗子的棂格构成不同的图案。镶嵌材料大量是清代彩色玻璃(部分是蚀刻画玻璃),使清晖园的窗显得更加瑰丽,这也是古典园林中罕见的装饰风格。
别具一格的雕花地砖
清晖园内多处露天的地方,铺砌了一种特制的地砖。这种地砖有优雅的阳纹图案,呈象牙色。其特别之处在于它们全是手工制造,没有上釉,因而吸湿性强,易长绿苔。放眼看去,苔衣斑驳,一派苍郁,古香古色。清晖园设计者的匠心,真是无处不在。
各种艺术形式共冶一炉
清晖园的建筑物除了本身的空间、休块、形状、颜色、线条、质感、外轮廓等具备了很高的审美价值, 它还把多种艺术形式运用进来,使我们在欣赏建筑艺术的同时,也欣赏到丰富多彩的其它艺术品。这包括了美术(含绘画、灰塑、木雕、砖雕、玻璃蚀刻、陶艺等)、文学和书法三大类。许多雕刻作品,镶嵌在房舍的墙身、檐下;许多古代书法家的手迹制成匾额、楹联高高悬挂;窗格中镶嵌着美妙的古诗或神话角色。它们大大提高了建筑物的文化品味,进一步美化了亭台楼阁, 美化了周围的环境,创造出更耐人寻味的观赏空间。
22楼
清晖园拍的图片
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23楼
清晖园拍的图片
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24楼
清晖园拍的图片(
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25楼
百分百的中式建筑!百分百的中式园林!够迷人!
楼主如能附上解说就好了!
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26楼
叶圣陶说:“我国的建筑,从古代的宫殿到近代的一般住房,绝大部分是对称的,左边怎么样,右边也是怎么样。苏州园林可绝不讲究对称,好像故意避免似的。东边有了一个亭子或者一条回廊,西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊。这是为什么?我想,用图画来比方,对称的建筑是图案画,不是美术画,而园林是美术画,美术画要求自然之趣,是不讲究对称的。”(见《百年中国文学经典》第八卷)正如叶圣陶所说,对称性的建筑是图案画,不是美术画,美术画要求自然之趣,是不
讲究对称的。清晖园布局的最大特点,也是如此。清晖园共分三个区域, 除了东南角的实用区外, 实际上,其余两个景区的各个景点都是互相交错,又互相“借景”,并无截然划分的界线。我们无论站在何处,映入眼帘的都是一幅旖旎而完整的图画。园内,不论是大景区的设置,还是单个建筑物的设计,都注意到避免与旁边的景区或建筑物重复,错落有致的休块变化,疏密相间的节奏韵律,明暗、高低、大小等的对比,使园内形成了繁多的观赏空间, 美不胜收。
清晖园在布局上的另一个特点是在景物的配声上处处追求对比鲜明的艺术效果。就拿中部具有清代遗迹的岭南古典园林为例。它的西北部以水景为主,开敞明朗,建筑也较为疏落。中部偏北的各式建筑则较为密集, 与西南部构成了虚实、明暗的对比。而北部的几处庭院,又与上述两区构成动与静、开放与幽闭的对比。西北部的建筑群较低,中部的建筑群较高,又形成了高低对比。运用对比的手法,使各个观赏空间各自的特色得以强化,产生出一种步移景换、变化无穷、引人入胜的艺术魅力。
清晖园在庭园式布局上更不拘一格,追求灵活多变。园内建筑在乎面布局上,是以“间”为单位而组合成一个个风格各异的庭院,每间建筑物的正面都朝向院子,并设置门窗。这种布局手法,使众多的建筑物构成一组一组相对独立的景区,形成“园中有园”,活而不乱,变中有序的特点。而每个庭院在面积大小上,在封闭程度上,在树木花草、假山小品的设置上,都有各自的特点,绝不重复。原则上庭院应该是实地,不管铺地的是麻石板也好,各式地砖也好。但清晖园内的部分庭院,大胆地打破这种传统常规,有的庭院竟是一个池塘。这种以水面代替地面的庭院当然不是严格意义上的庭院,但池塘周围布有游廊或石路可供行走,增添不少游览的雅兴。
文字来自网络
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27楼
明朝万历三十五年(1607年),順德县杏坛镇右滩村人黄士俊高中状元。相传这位黄状元入仕三十年中曾三次辞官歸归故里, 中间一次为侍奉病中老父,另两次因看不惯官场倾轧而独善其身。期间于明朝天启元年(1621年),在原太艮城(今大良镇)南郊建筑了黄家祠和天章阁、灵阿之阁。这些祠、阁周围都有花园,这便是清晖园最早的踪迹。
到清乾隆年间,黄氏家道中落,上述建筑日渐荒废,故园废址为进士龙应时购得,黄氏仅留黄士俊祖上黄兰圃公祠前座。
到嘉庆千年,龙应时早将购得的黄家祠等物业析产给其儿子龙廷槐、龙廷梓。龙廷梓获得左右两部庭院后自成一格,将其改建成以居室为主的庭园,分别称为龙太常花园和楚香园。再后来,龙太常花园的继承人家道中落,将园卖与一经营蚕种生意的商人,挂上“广大”的招牌,故其又称作广大园。龙廷槐则获得黄氏故园的中心部分,并在无意复出官场后将继承部分予以拓建,侍奉年迈的母亲入住,旦夕读书其间。并请同榜进士、江苏书法家李兆洛题写“清晖”的园名,意取“谁言寸草心,报得三春晖”,以示筑园奉母是为了报答父母如日光和煦普照之恩。这也是清晖园园名的由来。
龙氏子孙对园内的建筑物曾多次组织重修、增补和改动,逐步构成完整的建筑体系。从园内原有的一些实物,可以看到后人修建的痕迹。如船厅下面的匾额“绿云深处”是乾隆帝之子成亲王手所书;斗洞旁边的“归习寄庐”是李文田辞官归故里时所题;原先正门之上“清晖园”三字,出自清代湖南大书法家何绍基之手。龙廷槐之子龙元任雇工修建了碧溪草堂这组建筑物。龙氏最后一代清晖园主人龙渚惠还带领设计师和工匠远赴苏州园林, 吸取江南的造园精华。花亭曾被大风吹倒,也是龙渚惠于1888年重建。在龙家几代的经营下,清晖园逐渐形成了格局完整的岭南园林风貌。
1959年3月,广东省委第一书记陶铸来我县检查工作时特地视察了清晖园,对这座古代庭园给予高度评价和重视,指示应将其作为文物加以保护、重修,并特地拨专款予以补助。修复工程于同年4月动工,省县人民政府分别为此拨出专款,于国庆十周年前夕峻工。重修后的清晖园,把左邻的楚香园,右邻的广大园以及附近的介眉堂(龙宅)、竞勤堂(杨宅)等合并一起,因龙氏兄弟析产而分割一个多世纪的园址,至此复合为一。经解放后的大规模修复、扩建,清晖园面积由原来的六千六百多平方米扩大到九千七百九十五平方米。重修期间,让园内的碧溪草堂、紫洞船厅、惜阴书屋等一系列建筑物恢复了原来的样式,保持了其原有的独特风格。
进入九十年代,顺德市委市政府及有关部门为进一步开发顺德的旅游资源,投入了大量的人力、物力、财力,进一步修复扩建清晖园,使清晖园的游览面积扩大至二万二千平方米。
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28楼
谢谢楼上的前辈为我们查找的资料。。。。
也谢谢25楼的提醒,呵呵
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29楼
清晖园拍的图片
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30楼
清晖园拍的图片
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31楼
清晖园拍的图片
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