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说来有趣，初识这个建筑是在三联生活周刊上，随手翻到这页没仔细看，标题是《塞尔维亚老城墙边》看了两眼这个建筑照片没去多想，因为我以为是达利得某个作品呢^_^，直到后来有一天朋友再看这本书时候惊奇得朝我大叫世上竟然还有如此作品，我等竟然还不知道。我定睛一看原来不是艺术绘画竟然是真正得建筑^_^

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1943年出生在阿根廷，设计他这个成名作的时候年方而立。安巴兹和MoMA的缘分可以追溯到这次特展之前很久，1970年到1976年间，他曾在MoMA担任设计部的负责人，操办过建筑设计、工业设计主题下的很多个重要展览。虽说是阿根廷出身，他的建筑血脉却是纯粹的美国系，大学是在普林斯顿跟着埃森曼读的，后来还在母校教着书，1976年创办自己的事务所时也是以纽约为基地。
交代过这般身世，再来看看安巴兹盖在西班牙的作品，更会觉得有点儿奇特。并非本上西班牙人，在埃森曼手底下也不该受过什么怀旧情绪的熏陶，怎么地做出的这个建筑竟会有如此明显的摩尔味道呢？这房子的名号也和安巴兹当年做设计时那血气方刚的岁数有点儿不合，叫做Casa de Retiro Espiritual,“心灵退隐之家”。前面说过，从塞维利亚驱车过来是一路向着北走的。“心灵退隐之家”闪现在路远端那群绿意盎然的山岭间时，初初露面的模样儿就令人生疑。衬托在浑绿背景前面管自雪白着，它显然只有两片直角相交的高墙，除了约略可见一些细节镶嵌着以外，这两叶薄片只像是件地标性的现代雕塑罢了，并不能找到任何可以容人居住的空间体块的迹象。在山丘中张扬着这么两叶白帆，把人招呼进来，却是要安排在哪里呢？

全景

接近“心灵退隐之家”的小路位于它张开的叶片西侧那一带，沿着缓坡上的树阴走过来，在白色叶片的交角处赫然洞开着，是转角45°的深褐色双扇小门。头顶上高高的墙角还啮着同样深褐色的大块镂空木构，离底下小门间的高差之大让它远不足以为这入口充当雨篷，“不得不纳闷这是个什么阿物儿。小门的式样古老，雕花刻工让我想起三毛的《抬荒梦》里讲过，她在加纳利群岛从拾荒同好的手里得过一扇垃圾堆里来的华丽木门，大概就是这样子的吧。其实此地到处都让我想起了三毛，“不要问我从哪里来”的歌咏虽被她自认为是过度美化了流浪，放进这遍植橄榄树的场景里却是多么贴切呐。白色的房子仿佛只余片断残壁，从空开着的门口看进去，空荡荡的没有人迹也没有建筑，唯见远山的轮廓映衬着。

立面

真正走进这扇小门四下张望起来，就会看见脚下笔直的一道被，整面的长排台阶齐着墙根儿向下呈扇形延伸着，到低低的内院里切成了一个正方形的对角线时才止了步。这些台阶的排列非常规则，用大理石沿边儿收拢着均匀的砾石表层，粗疏与精细交织的节律一磴一磴地叠落着；每两步之间另有一阶小踏步，把高差调成适合行走的尺寸，也是用了大理石的小方块，松松地就那么摆在砾石的上面。对角线外，正方形的另一半则是满铺着同一种大理石的院落，内核地方嵌着浅浅半凹静水，是摩尔人柱廊水院的意思，却完全是新的图形了。与这水院应和着势必还当有柱廊，素朴的白色混凝土圆柱环列，就沿在正方形的低半朗边缘上；柱上的起拱横梁是与雕花门一样来路的深褐色木料，些许简单的刻工，倒也把点染气韵的深褐色引到了低一层的标高处，借视线串起了人的行踪。柱廊里整面的玻璃直墙才是真正的室内外边界，但是为求形式上的简约，连门都是推拉式的不露圭角，帮这一带薄膜沉默隐身在柱廊背后，显然建筑师的本意只在推重内院的天地。塞维利亚的老房子里，人们度夏都是呆在内院的水边上，朝大街的门户总是大开着的，跟这个“心灵退隐之家”的姿势十分贴谱。室内的起居空间蜿蜒连通，深处分别挖就了厨房卧室卫生间诸多小龛，都以天窗充当通风口，起居室的背后更有另一络天井和台阶探出地表，是比较随意的次要出人口。所有房间都藏进草坡下，结果就让这房子冬暖夏凉：据说塞维利亚曾有过40℃的酷暑，人家不开空调就维持了23℃的室温；而冬天室外在OC左右时，室温还能达到18℃，厚厚土层的生态效果煞是惊人。再加上高大白墙的位置靠北，既遮挡了北风，又为院落和起居室里反射进来了柔化后的日光，确是仔细照应南方风土特色的做法。

细部