可以说，整个现代艺术离不开精神障碍患者首先，当他们作为被研究对象的时候，他们没有做作，没有矫情和遮掩，把一切本真的东西表现出来，这叫做人的“潜意识”，这就是人们只有在梦（潜意识）里面敢做，而现实生活中被束缚而不能做的，精神病患者在现实生活中却都干得出来，比如抓狂，破怀，恋母情结，妄想，忧郁弗洛伊德就是一位专门的心理医生，他致力于精神病的治疗和研究，他第一次把精神障碍堪称一种疾病（以前认为他们是恶魔附体，要被烧死），不歧视患者，由他开创的精神分析学说，简直就是现代主义产生的直接动因。
可以说，整个现代艺术离不开精神障碍患者
首先，当他们作为被研究对象的时候，他们没有做作，没有矫情和遮掩，把一切本真的东西表现出来，这叫做人的“潜意识”，这就是人们只有在梦（潜意识）里面敢做，而现实生活中被束缚而不能做的，精神病患者在现实生活中却都干得出来，比如抓狂，破怀，恋母情结，妄想，忧郁弗洛伊德就是一位专门的心理医生，他致力于精神病的治疗和研究，他第一次把精神障碍堪称一种疾病（以前认为他们是恶魔附体，要被烧死），不歧视患者，由他开创的精神分析学说，简直就是现代主义产生的直接动因。
他和伯格森的直觉注意都倡导人们表现“无意识”条件反射（此处资料有待核实——东邪）
其次，当他们作为创作者的时候，由于艺术本身的特性，这些“妄想，忧郁，狂躁，孤独，高傲，率性”的“病态”心理就毫无掩饰的体现在作品中，
而这些心理问题其实人人都有，但只存在潜意识中，正常人的理性（意识）能够驾驭潜意识， 但是对于艺术创作而言，正常人的思路却总是被意识所束缚，比如宗教，伦理，礼仪。。。。。等等，所以，美术史上许多有突破性的贡献都是多少有心理障碍的人创造出来的，比如后印象主义的凡高，高更，纳比派的赛柳斯尔，表现主义画派的门克。。。。。有一个很有意思的现象，如果将曾被请进精神病院的著名艺术家开个名单，无疑是蔚为壮观的
可以说，我们这个时代就是这些“精神有问题”的先驱们开创的，两种观念相冲突的时候，往往都认为对方不可理喻，是疯子，神经病，可是（你不知道我是鱼，你怎么知道我快乐不快乐呢？）
2楼
个性建筑
中国的现代建筑在很长的一段时期内，是无太多个性可言的。这很大程度上反映了我们的建筑师或设计体制的个性缺乏。传统的工作模式，工厂化、产品化的组织方法，使我们的建筑在生出来之前，就搞不清自己的血缘和性别了。所幸，现在的年轻建筑师们（并非只是指年龄上的限定）正面对着一个迈向多元化时代的门槛，跨过去，我们的生存方式就必须摒弃千篇一律的戒条，因为生存决定了一条路不会容纳太多的人走，但光明的彼岸却只有一个，我们必须用自己的脚来走自己的路。我们的个性是基于相同条件下的不同认知。建筑的表达也是在相同限定条件下，不同创作者的灵感、心境和创作手法决定的。对于大众的尊重，更多的是表达在对于不同个体的独立解决方式上。
艺术建筑
从开始学建筑起，我们就在讨论关于建筑是技术或艺术的命题。我们认同于建筑的技术属性，但更加追求建筑的艺术表达。当建筑满足技术的要求以后，艺术就成为建筑的最佳提升方式。在普通的层面上，建筑是一种技术的表达，在更高的层次上，我确信，建筑由一种艺术的语素构成。当我们聆听一幢好的建筑时，能感受得到如同看一幅画，颂一首歌般超越文化和语言的心灵震撼。我们会为一首哀怨的乐曲、一个动人的场景哭泣，同样，也会为那一缕透过窗户的阳光、那一道道肃穆的墙而动情。我们用自己的语言、手法诉说建筑，而建筑也会用自己的语言来述说历史，和那些创造历史的人们。
原创建筑
原创对于建筑来说就是生命。这里的生命并非建筑的存在周期，而是建筑在城市中的生存表达。原创更多的是关系到建筑师尊严的一种创作态度。古谚有云：“首先做一件事的人是天才；第二个做的是地才；第三个做的就是蠢才了。”在这个拷贝、克隆风靡的时代，我们在滚滚的建设浪潮中，以自己的创造力为代价，建造起了一个个拼贴的、片段化的“布景建筑”，它们曾出现于某个异乡的城市街头，由于某某人的喜好，我们就用了。这时，我们就亲手割断了我们的文化脐带，我们及我们的子孙都迷失于这大同的世界中。但我仍然期待，我们的城市能够充满更多的值得回味的印记。至少它真正属于我们的城市、我们的时代，更来自于我们的文化，来自于我们曾经用心的思考。
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3楼
妄想，忧郁，狂躁，孤独，高傲，率性
？？？！！！
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