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你能想象出32平米能设计出什么样的房间呢？大床、有沙发有电视的客厅、要一个干净整洁而又功能齐备的厨房、一面墙的大书架....这些占空间的房子在香港人Gary Chang的32平米全能公寓里全都完美的实现了。对我们的蜗居一族应该有所启发。对于房子，每个人的想象都很多。想要一张舒服的大床、要一个有沙发有电视的客厅、要一个干净整洁而又功能齐备的厨房、一面墙的大书架，甚至想要一个宽敞的吊床悬挂其中，可以惬意的闭眼摇曳......
要实现这些并不难，如果你有足够大的房子，事实是房子很贵。但是你恐怕很难相信，一个32平米的房子，就可以实现上面这一切想象，而且床够大、客厅也还过得去、厨房的空间足够宽敞、书架真的可以到天花板那么高，摇摇晃晃的吊床就在书丛里。这是香港建筑师Gary Chang（张智强）对香港岛某普通街道中的32平方米私宅的室内改造设计，他把自己所有想要的内容装进这小小的32平米，把原本冲突的梦想和现实，合而为一。下文有视频。
在寸土尺金的香港，建筑师张智强（Gary Chang）以自己的公寓为样本，在30平方米的狭小空间中变化出多种生活的可能。因为空间有限，他打破了所有区隔，把不同的功能进行重叠和压缩，例如床和沙发重叠，窗帘与投影屏幕重叠，卧室、客厅、放映间、洗手间、小走廊全部压缩在同一空间中，依靠丰富的灯光来制造变化。这是把不可能变为可能的绝妙之计，是被香港拥塞的居住环境挤迫出来的超凡智慧。法国建筑师Laurent Gutierrez和Valerie Portefaix为这个公寓拍摄了一个录像《偷窥张智强的家》（Peeping Gary's Apartment，2003），请张智强回到他的家中，重演他的个人生活与空间之间的美妙配合。在录像中，张智强或立或坐或躺，用感应器遥控着灯光的变化，他拉下整个窗帘，这个空间马上变成了黑暗的影室；再拉起一点窗帘，窗外的街景一下子全漏了进来，与投影机放出的电影影像形成一种奇特的重叠效果。这时你会发现，这个房子真正的魅力，正在于把原本冲突的梦想和现实，完美地合而为一。
张智强1999年曾获得亚太地区室内设计个人住宅类冠军奖，现在它几乎成了小户型变出大空间的典范。张智强在30平方米的狭小空间里装进了所有他想要的内容，甚至给自己弄出一个私家影院。意大利著名设计师洛朗·居蒂耶雷撰文指出，该设计使一成不变的高密度房子的空间形式变化多端、充满活力。
打掉所有的墙　改用布来间隔
张智强说，小时候一家5人就曾住在30平方米的房子里，而他总是睡在走廊或者客厅，拥挤、窘迫、压抑，平日根本不想呆在家里。从那时起，他就在想，如何把小面积的空间合理利用起来，因此后来所走的路便与空间设计再也没有分开。现在的这个家，就是如何利用小面积空间的一个大胆案例。他首先打通所有房间，拆掉了两堵间隔墙，整个空间就是原来的3倍大，但也只有30平方米，怎样在这个空间里做文章呢？张智强大刀阔斧，他将3个空间分别作为视听区、休息区、厨卫区。即使在卫生间洗手，一转头还可以看到大屏幕的家庭影院，它是跟卫生间遥遥相望的侧墙；吃喝玩乐、读书写字、休息工作均在这个大空间里进行，真是无遮无拦。可能是个性使然吧，不喜欢受约束，也不愿意墨守成规，在这样一个通透的空间里心情也会开朗。空间本来就不大，如果再有层层隔墙，不仅减少了实用面积，而且在视觉上总会显得压抑。尤其对于单身一族来说，敞开式的空间比较实用，而且容易施展个性。
空间灵活多变　可重复利用
如果仅仅是将所有的墙都打掉，仅仅在这30平方米的空间里摆上家具，那么也就无话可说了，但是设计师的家可绝不会这么简单。张智强的这个家看起来似乎"家徒四壁"：四面墙均有布帘垂下，安安静静，不动声色，不过，所有的乾坤都隐藏在帘幕后。掀开布帘，即可见到高达天花板的收纳柜，这里简直是书和CD的天下，占满了好几面墙。当然，衣物与其他杂物都收罗在封闭式的柜中，掀开帘子不至于显得杂乱；如果放下四壁的布帘，看他的家就是"一贫如洗"了。原来以为他的家是毫无遮拦的，现在才知道"城府"深得很！张说，这些柜子都是简单组装的，以后要改动也很方便；布帘就更不用说了，随时都可以更换，空间是非常灵活的。
原有的隔墙拆除后，所留横梁通常会让人头疼，在天花板处总是碍眼，于是总想着如何去掩饰，如何去作假梁来淡化视觉效果。张智强竟然可以不管不顾，任两根梁在天花板处横着，只是在横梁下安装了布帘，拉上帘幕就成了一面若隐若现的墙，与梁浑然一体。
所有的家具也都简单到了极点：一张床，看不到任何花纹与图案，床脚安装了滑轮，可以移到任何一个空间；沙发、坐椅均素面朝天，白色调与整个空间统一，放在哪里都是一副与世无争的样子。仔细搜寻了一下，才发现家里再也找不出其他家具，属典型的单身贵族气派。
你能想象出32平米能设计出什么样的房间呢？大床、有沙发有电视的客厅、要一个干净整洁而又功能齐备的厨房、一面墙的大书架....这些占空间的房子在香港人Gary Chang的32平米全能公寓里全都完美的实现了。对我们的蜗居一族应该有所启发。
张智强于1994 年创办EDGE公司，自公司成立后他的多元化的获奖作品迅速地为他在行内赢取声誉。为更贴切形容EDGE集研究及商业活动于一身之公司，事务所于2003 年易名为EDGE Design Institute Ltd。
过去数年，他最具代表性项目包括（箱宅）长城脚下的公社；获意大利ALESSI 邀请参与Tea & Coffee Towers 设计《功夫》茶具；日本岐阜县公共房屋第二期设计及卡塔尔私人会所和健身室设计；而香港作品则包括百老汇电影中心；香港艺术中心大堂中庭改造方案；互联优势数据中心等。他的设计不单分布于中国、日本、欧洲、中东及世界各地而设计范围亦非常广泛，包括会所、零售店铺、酒店、餐厅、办公室、游艇及私人飞机等。
殷智贤：，你既往的作品在我们《时尚家居》刊登过，关于你的报道我们的读者也不陌生，你在国外的作品尤其是你个人的住宅，后来你又在长城脚下的公社设计了箱宅，这些年你的作品在中国大陆陆续出现。我注意到你对空间的理解和处理一直有些大大小小的变化，你对空间的理解是怎样的，可以和我们的读者分享吗？
张智强：我对空间的理解是怎样充分利用资源，资源包括时间、空间、思维，不仅仅是家或办公。我的作品差不多都是同一个方向的，都是怎样处理选择性更多、变化能力更强，选择多变性，不同的东西可以共存，包括你不知道怎样放在一起的也可以放在一起，还有联系。
我很反对现在媒体说什么风格，我觉得很多都是视觉上的风格。不是说它们不重要，而是不能空谈，如果能深入地谈也可以，但现代人好像没有什么时间去深入探究。风格也是可以变的。一个风格也是一个活的东西。
殷智贤：你所说的对空间的选择性是怎么理解的？在你的设计中怎么来实现你的多选择性？
张智强：我觉得这和你有钱没钱、房子的大小没关，现在人的生活不是固定的，他们希望每一天都是不一样的，如果有一个地方有灵活性，每一个家庭都会很开心。
殷智贤：关键是怎么实现？很多人也认为这个东西很重要，但他设计的时候做不到。
张智强：不是每件事情只有一个方法，至少我们公司每个项目都有几套方案，也不是做不到。比如说一个房间设计得太多，反而没有变化的可能。设计很多时候都是很个人的，对你不是很了解，有的地方就不能够充分利用。
殷智贤：还有你刚才说到的共存，现在我们都知道全球化了，人们可以去世界各地找到他喜欢的东西，他可能只有一个常住的家，最多有两到三个，他要在这个房子里把心爱的东西放到一起。
张智强：很多人在国外看到自己喜欢的东西，但不知道放在自己家里配不配，这就有一个刚才说的风格的问题，所以我觉得现在没有纯粹的事情。找纯粹的东西不难，把所有的东西放在一个纯粹的空间很难。我现在越来越觉得很多不同的东西放在一起最好。即使设计完美，也最好有灵活性，好像一个很大方的主人，最好就是新的旧的都放到一起。家是这样，城市也是。
殷智贤：你刚才说的联系，空间之间建立联系，空间和人建立联系，这些联系你怎么建立？
张智强：一家人之间每个人和这个共同的空间是不是都是一样的联系？老的也可能穿新的衣服。在香港，联系跟高密度有关系，人一定要很舒服的，一个最大的好处是很短的时间可以做很多的事情，你可以改变很快。这不一定是负面的事情，还有正面的，大部分人都住在都市里面。为什么很多事情可以放在一起？像炒饭一样乱糟糟放在一起。
殷智贤：就和人际关系有好有坏一样，好的空间联系或好的人和空间的联系你认为应该具备什么样的特点？
张智强：和人一样，东西为什么会连在一起？最重要就是互相尊重，不可以放在一起的不要放在一起。还有就是应该明白对方的存在，高密度最麻烦的是隔音，要承认另外一个空间的存在，很小的谈话声音都听得到是互相不尊重，空间不尊重人。隔音不是把不同的人分开，是可以令很多人放在一起。
殷智贤：你既然谈到空间之间要互相尊重，这样才能对人形成尊重，那么在你的设计里是否所有空间都是平等的？因为中国大陆的很多设计师认为主人只对卫生间、客厅、厨房三个空间最感兴趣。
张智强：我们通常都是整体来看的，你也看到我的很多作品，每个地方的材料、颜色都是一样的。如果是整体做一个背景才是好的，我们做什么作品都是这样。如果每个地方都不同的话，灵活性就没有了。
殷智贤：你刚刚说的像STUDIO，每个空间之间没有实体的隔断，当把隔断全部打开，你会发现无论是视觉上还是材料上，一致性是特别重要的。但买HOUSE 的业主有足够大的空间，他可以在不同的空间里保持视觉上的相对独立。
张智强：事情不是一概而论的，每种方法都会有优劣，不要看重某一个地方是很重要的。每次我都会跟客户说为什么你家那么大，卫生间却那么小？他们说这个浪费空间，其实它对你的健康是很重要的。
殷智贤：其实很多人很注重卫浴间，中国消费力比较高的人群里，开放式的厨房很漂亮，但每个家都会有一些空间是他不重视的。
你在设计里是会关心时间在居室里起的变化，时间对空间的影响介入特别多。很多人没有真正住到里面的时候，可能对房子里的变化不是特别清楚，可能住了一段时间才知道，但我们都知道房子是要先装修的。
张智强：现在人对家的概念很奇怪，人们经常搬家，花很多钱弄，自己的家不是为了自己，怕将来卖给人家不喜欢，他们考虑未来的客人比自己还多。或者和别人说买了个家很大，但对这个家没什么关注，好像不是自己的。
殷智贤：那是人际关系变化带来的居住空间的变化。拿我自己的居住经验来说，有一些变化是住进去之后才察觉到的，那怎么办？你天天在那里改，改是唯一的方法吗？
张智强：当然没有完美的方法是什么都可以处理的，但有一些方法是可以借鉴的，主要是一个人住一个大空间，灵活性很多。一个人很少做饭，但拥有一个很专业的厨房后就喜欢做饭了。我的家好像酒店的房间一样，厨房和书房没有很大差别，看书不一定在书房，也可以在厨房。有的人喜欢去卫生间吃东西。有人说我的家很大，不需要你的概念，我说它可以更大。拥有很大的家不一定幸福。
殷智贤：现在有些买小房子的人觉得自己特别窘迫，空间不够用，很困扰。
张智强：有的小户型90 平方米，我的家只有32平方米, 对一对夫妇来说已是很完美的，但若要容纳多一个孩子则存在挑战性。
殷智贤：关键是看你的生活能不能在这个空间里实现？
张智强：你的家可能很大，但很糟糕，跟太太说话要喊，住得不舒服。
殷智贤：采光和布光与空间的关系是什么？适合人居住的灯光有什么特点？
张智强：背景的灯光不能是直射的，否则会不舒服。最好的背景光不是直接的，你看不到光源。
殷智贤：还有一个比例的问题。>> 张智强：比例没有一定的方案的，很小的房间也可以很舒服。空间是三维不是两维。
殷智贤：你的房间的变化看起来不是由材质引起的，好像是由造型引起的，但深入感觉后，造型之所以能突显出来还是因为材质起变化，所以空间的节奏感出来了，你是怎么设计的？
张智强：你看到的很多事情都是连起来的，以酒店来说，如果你有许多化妆品，可以放在卫生间的台子上，界限可以变来变去，不同的人有不同的理解。但是你组合起来，就没有变化了。
殷智贤：如果一个人想使用开放式的空间，每样东西都要好，因为时时刻刻都会被人看到。
张智强：如果收起来，你都不知道有这些东西。打开它、看它，对它是起码的尊重。我做的人家，有些东西半年都没用过，我想它们一定很不开心。
殷智贤：人和自己家的关系有时候不是那么亲密。
张智强：你把你很贵的家变成储物的地方。有一个方法首先是打开，因为你看见它了，所以你会用它，跟它一起会很开心。

[ 本帖最后由 kingofdead 于 2010-8-4 14:49 编辑 ]