全國解放後，


客觀形勢起了巨大的變化，


全國性的版畫團體自行解散，


版畫家進入統一的全國美術家組織，


版畫創作也在黨的文藝方針政策指導下開展一切活動。


為工農兵服務成為創作的目標和方向，


社會主義現實主義成為唯一賴以遵循的創作方法，


甦聯和東歐各國的版畫成為我們的主要借鑒對象。


五十年代初期的我國版畫，


更是明顯地打上以上諸方面影響的烙印。


表現社會主義工農業建設和新社會的新人新事以及帶有鼓動宣傳性的作品，


構成這一時期版畫創作的基本內容。


十年動亂時期，


文藝界出現了萬馬齊喑的局面，


版畫創作基本上處于停滯狀態，


只有在文革後期，


由于客觀形勢的需要，


出現了一批為賓館作為裝飾用的版畫作品，


這是特定歷史時期的產物，


在藝術上沒有多大可取之處。


50年代至60年代前中國版畫的成熟期。


然而，60年代後期至70年代前期“文化大革命”的十年，


卻使版畫滑入低谷。