浦东新区青少年活动中心和群众艺术馆

苏圣亮、锐境建筑空间摄影当代城市的物理空间分配仍然由城市结构和建筑聚落来界定，而我们的生活方式则在日益增长的线上线下交互活动影响下，呈现出日益多元化的部落分类和不断更新的交叉集散。在这一背景下，做为固有功能类型的大型公共活动中心在建筑上如何适应这些变化？其空间生产能否包容乃至激发公共活动在未来的更多可能性？山水秀建筑事务所通过新作“上海浦东新区青少年活动中心和群众艺术馆”对这一问题进行了探索和回应。

苏圣亮、锐境建筑空间摄影

当代城市的物理空间分配仍然由城市结构和建筑聚落来界定，而我们的生活方式则在日益增长的线上线下交互活动影响下，呈现出日益多元化的部落分类和不断更新的交叉集散。在这一背景下，做为固有功能类型的大型公共活动中心在建筑上如何适应这些变化？其空间生产能否包容乃至激发公共活动在未来的更多可能性？山水秀建筑事务所通过新作“上海浦东新区青少年活动中心和群众艺术馆”对这一问题进行了探索和回应。

▲南侧鸟瞰 ? 苏圣亮

转变中的类型

中国当代城市中的青少年活动中心来自1950-90年代的“少年宫”，这一类型概念从20世纪初中叶的苏联学习引进，由政府投资并运营，是中小学生课外兴趣活动和科学文体特长的培育基地。“群众艺术馆”则脱胎于1930年代民国时期的“民众教育馆”，1949年后经“人民文化馆”的过渡转为“群众艺术馆”，逐步成为培养和辅导民间文化艺术活动的政府机构。在世界范围内，19世纪末发端于美国并逐渐扩展到欧洲、亚洲和拉丁美洲的“儿童博物馆”也是内容近似的建筑类型，所不同的是投资和运营一般来自社会资本与民间非盈利组织。

▲西南侧鸟瞰 ?苏圣亮

我国的青少年活动中心和群众艺术馆虽然面向不同年龄段的社会群体，但就内容和活动方式而言是基本近似的：机构拟定兴趣和专业类别，提供空间、指导教师并组织排班；学员则通过报名选拔，在预定时间里到各个班级接受辅导，并在每个周期结束时进行展出、演出等成果交流活动——这样运行了半个多世纪的稳定机制也塑造了相对固化的建筑模式，在用地有限的城市中，活动中心或艺术馆建筑往往像一个教学楼和剧场的紧凑合体。

▲东侧外观 ?苏圣亮

进入21世纪，学生的课外教育活动和成人的业余文化生活都出现了更加多元化、体验化和信息化的转变。人们对线下活动的兴趣和需求，越来越多地与自然环境、亲身体验、多兴趣交叉、线上活动或面对面交流相关，许多原有公共活动建筑在体验上已经落后于时代，仅能提供基本的功能性服务。适逢其时，新建的浦东新区青少年活动中心和群众艺术馆正好提供了一个难得的机会，让建筑师结合原有模式和新兴需求进行结构性的思考，探索这一建筑类型的变革和新的可能。

▲概念图解：交互平板?山水秀建筑事务所

从功能分配到共享减量

2015年，浦东新区计划新建一座活动中心，容纳一同搬迁来的区青少年活动中心和群众艺术馆，选址在锦绣路东侧的绿地中，在规划上与北侧现有的浦东图书馆（株式会社日本设计Nihon Sekkei）和南侧待建的浦东城市规划和公共艺术中心（David Chipperfield Architects）一起构成浦东新区的“文化街坊”。青少年活动中心和群众艺术馆虽然分别隶属教育局和文广局两个机构，但新区政府前瞻性地考虑到两者相近的城市功能和运行机制，决定将两馆整合在一个建筑群中，为未来的资源共享、配置调整和可持续发展提供更加灵活的空间结构。在为项目举行的国际设计竞赛中，山水秀建筑事务所获得第一名，并与同济大学建筑设计研究院联合得到了整个项目的设计委托。

▲总图?山水秀建筑事务所

公共资源中的空间生产往往由运行机制支配。政府文化机构在组织上各行其政，已然形成了大院围墙的固有模式。这次两馆的部分资源共享，是从空间共享和管理集约出发，对相似运行机制和空间的改革性整合，体现了公共资源集约化的可持续发展方向，也对相应的建筑设计提出了新的挑战。

▲手绘草图 ?山水秀建筑事务所

在建筑师得到的初始任务书中，两馆的各类活动教室包括科学、信息、文学、美术、音乐、舞蹈、戏曲、武术等，从隶属和日常营运出发，仍然由两馆分治；与此同时，门厅、展厅、剧场、餐厅、地下车库等公共资源则由两馆共享，建成后两馆的物业管理由一家物业公司统一负责。在过往10多年的实践中，山水秀一直主张不同公共建筑的合并，以此来实现多功能共享并提高空间使用率，通过整体建设规模减量为城市建筑碳排放做出贡献，与这一首要策略相比，绿色建筑节能技术是第二尺度的。这一主张与浦东新区青少年活动中心和群艺馆的建设思路不谋而合。我们认识到，这种分、合并置的新模式是设计的重要切入点。如何深入理解这一模式，并充分结合场地条件予以表达，就成为建筑布局的关键。

▲模型照片 ?山水秀建筑事务所

交互平台

项目用地位于浦东图书馆和浦东城市规划和公共艺术中心之间，场地内有一条南北向的河道严茂塘。如果在河道两侧采用1-2个大而整的体量，会与相邻的图书馆和规划馆雷同，过于规则的体量也会导致过于严整的功能布局，不适于营造文体活动的亲切气氛；而8万平米的总量如果采用完全拆分散落的布局，虽轻松活泼，但会失去空间和动线效率；与此同时，整个文化街坊底层以及河道两侧又需要一个开放空间来形成步行和景观脉络。综合这些内外条件，我们提出了一种新的巨构空间模式，即由“交互平台”构成的“立体聚落”。

▲南侧外观 ?苏圣亮

“交互平台”以1500-2500平米大小的平台为单元，每个平台上承载由3-10个盒体构成的聚落，以容纳不同的功能组团。这些宽约30m，长约50-80m的平台巨构与城市空间建立了尺度关联，而平台上的盒体聚落则如村落般紧凑而有机，给日常的教学交流活动提供了自由亲切的尺度。盒体们尺寸各异，大至剧场、门厅、展厅、餐厅，小至文艺、科技等各类专业活动教室和散置在不同位置的坡顶小屋，均以平台为载体。

▲平台与盒屋 ?锐境建筑空间摄影

这些大尺度的平台不仅能跨越河道，更能通过架空释放大量底层空间，在图书馆和规划馆之间形成开放畅通的户外场所，成为整个文化街坊步行网络的中枢。我们最终运用这样的平台单元设计了两个套接的回字庭院，西侧的庭院在西南方向对接7号线锦绣路站地铁广场，主要容纳千人剧场和群艺馆；东侧的庭院为绿地环绕，主要容纳青少年活动中心。平台间的交叠和连接激发了不同区域和功能之间的交流互动。其中，青少年活动中心和群艺馆的平台单元在四层高的范围内纵横交错，构成了交叠错落的立体聚落，并提供了许多室内外的交流场所；跨河的花园平台则联系了严茂塘东西侧的两个大堂，成为公共动线的主干：西大堂包含了西入口门厅、地下展厅、大剧场前厅和花园平台西口；东大堂收纳了东入口门厅、咖啡厅、小剧场、青少年中心入口和花园门厅东口；花园平台桥上的走廊联系东西大堂，在河东中部向北连接群艺馆门厅，并通过电梯联系首层的餐厅和地下车库。

▲ 概念图解 ?山水秀建筑事务所

▲一层平面图 ?山水秀建筑事务所

▲二层平面图 ?山水秀建筑事务所

这个“哑铃”式空间用一桥联系东、西两个大堂，成为两馆共享的核心公共场所，也界定了两馆各自内部的运营范围。在两馆内部，做为活动空间的大小盒体在平面和剖面上没有对位，以营造松散自由的聚落氛围，而垂直交通、卫生间和设备用房则做为基本服务模块设置在回字的转角处，严格上下对位，以保证设备工程的逻辑和高效的可达性。大而整的平台回应集体的城市，小而散的盒体回应个体的身心，两者的结合不仅为馆内活动提供亲切活跃的场所，也通过与环境的交融使建筑成为城市生活的公共舞台。

▲平台与盒屋 ?苏圣亮

两馆内各类丰富的兴趣活动都是报名预约的。除了参观者，每一个来参加活动的人都有其第一目的地，比如某间教室或某个剧场。使用者从东西大堂或花园平台入馆，进入不同类别的平台，通过逐级变化的集散空间来到目的地。在每块平台上，教室之间的公共空间不再是单调的交通走廊，而是尺寸不一、富于变化的步行街区，包括室内街道，也包括由平台出挑的室外露台，人们在各个楼层都可以随时步入户外，在小树和座椅间休憩交谈，享受外部城市和绿化的景色；而在上下左右不同的平台之间，我们还设计了各种公共楼梯和连桥，希望它们以欢迎的姿态邀请使用者路过、漫游或造访其它的兴趣平台——我们期望这一立体的平台聚落能够激发人与人、人与自然的积极交互，不仅能让使用者在自己预定的课程时间与同好密切交流，也能和在预定课程之外的时间里自由探索其它的兴趣爱好。在我们的设想中，鼓励多元融合和跨界交互也是未来公共建筑应该具备的重要品质。

▲交错的平台与灰空间 ?苏圣亮

群组建构

对于这座8万平米的公共建筑来说，空间和结构秩序的一体化是十分重要的。整个建筑群的结构单元模数是8mX8m，对应活动教室基本单元约65平米的面积需要，以及地下室的三车位尺寸。在设计层面，这个正方形模数提供了极大便利，使盒体分配和方向调整的工作变得简单易行。8m模数的次级模数包括2米和1米，帮助我们协调平台与盒体的错位，并控制最小走道、双开门和单开门的尺寸。大部分盒体之间是分开的，让内部廊道不断获得自然采光、自然通风和外部景色，在提示和鼓励使用者享受半室外露台的同时，给盒体的室内空间提供了许多转角窗。正是这样的布局逻辑，使拥有庞大数量的盒体组群脱离了呆板的中走廊模式，营造出村庄般的聚落氛围。这些基本结构单元沿两个回字形庭院生长，最终形成了整个建筑群的结构体系，并通过次级模数的弹性变化，构成了交叠错落的平台与盒体聚落，以及单层和通高交替的空间节奏。

▲庭院空间 ? 锐境建筑空间摄影

▲平台与庭院 ?苏圣亮

为满足公共建筑预制化率，建筑地上部分采用全钢框架结构。在8m见方、4.5-5.5m层高的标准柱网内，钢柱断面为400-500mm见方。为了提高室内教室和室外露台的空间使用效率，我们决定让大部分的盒体外墙与柱子平齐，并通过构造手段将墙体与柱子结合在一起。墙体上的单元窗框反置于室外，窗框表面与柱表平齐；与此同时，每根柱子在防锈与防火涂料外包的铝板饰面都拆分为四个转角，中间是内凹的深灰色铝板条缝。这样，一根柱子在立面上被拆分成左右两根，分别整合在两侧的窗框系统中，完成自身的消解。在室内，柱子在进深方向剩余大约450mm，根据室内使用的需要由窗边座位或窗台储藏柜消化——经过这样的构造设计，每个盒体的外圈都形成了约600mm的宽边，将柱、墙、窗和固定家具整合在一起，让内外两面的空间使用更加完整和便利。盒体上的门窗系统单元为2m宽、650mm高，通过较多的水平分割提供不同高度的开窗，以适应舞蹈、武术、器乐、合唱、美术、书法、智能技术等不同种类活动室的采光和通风需要。

▲局部模型照片 ?山水秀建筑事务所

▲平台与盒屋 ?锐境建筑空间摄影

▲青少年大堂 ?苏圣亮

8mX8m的标准结构生成了大部分模数化的空间单元，但仍然需要灵活变通来构建平台与盒体中的大跨空间。在东西大堂、群艺馆门厅、千人剧场和红领巾剧场等几个较大的通高空间，我们抽除结构网格中的立柱，形成较大的无柱空间。除剧场采用桁架结构外，其它大型门厅都在柱子上部沿中缝分叉，生成Y字形的树杈柱，它们或平行或变向，支撑顶部的天窗，让自然光洒落在这些通高空间里，营造出人工树林的氛围。在东西两个大堂，外墙系统特别采用了悬挂幕墙，在中部用外挂的V形截面铝型材材格栅遮阳，给大厅内部带来温润的自然光；底部和顶部则完全透明，为下部人群提供通透的水平视野，也让屋顶平台获得了轻盈的悬浮感。

▲Y形柱与天窗与细部构造 ?山水秀建筑事务所

▲西大堂 ?苏圣亮 / 锐境建筑空间摄影

▲群众艺术馆大堂 ?锐境建筑空间摄影

▲楼梯 ?苏圣亮

在西侧的回字形庭院，两道东西向的连桥平台都采用桁架结构跨越河流。位于三层的北连桥桁架露明，主要用于通行；位于二层的南连桥则是一个特殊的跨河平台，我们将桥梁结构和庭院空间结合起来，藏桁架于墙中，营造出一个由屋院和绿植构成的庭院聚落，成为河上通行、休憩和活动的复合场所。整个桁架系统跨度60米，由两道东西向的主桁架和四道南北向的联系桁架构成。经过与结构师的密切合作，我们利用每品桁架中部的空腹部分，以及直、斜腹杆之间的空隙设置院墙上的门洞和窗洞，并用桁架墙支撑上部的坡屋顶结构，形成散布院内的小屋。于是在直行通道南侧的庭院中，我们营造出一处可绕行、可停留的平行时空。

▲局部轴测图 ?山水秀建筑事务所

▲花园平台爆炸轴测图 ?山水秀建筑事务所

▲西北侧外观 ?苏圣亮

走向新聚落

无论就规模或功能而言，浦东新区青少年活动中心和群众艺术馆都是一座大型的复合式公共建筑，使这次设计实践为探索新型公共建筑类型提供了一次宝贵的机会。在这里，山水秀用交互平台的方式营造了一座都市里的立体村庄聚落。我们认为，在当代和未来的社会生活中，城市居民仍然需要公共的实体活动空间，以满足线下交流、分享传播和兴趣拓展的需求。与此同时，公共建筑也需要不断更新，用新的生命力适应新时代的变化。为此，我们提出“走向新聚落”的三个设计理念：

▲乐器排练厅 ?苏圣亮

▲公共空间 ?苏圣亮

一、共享减量：鼓励近似功能的空间合并和分时共享，通过减少建筑规模总量来降低建设碳排放和运行能耗；二、有机交互：为使用空间创造舒适的、能够与环境互动的室内外场所，激发人与自然，以及不同人群之间的流通与交互，营造有机的聚落体验；三、聚落建构：通过构造将结构、设备与空间、材质高度整合，将建构的领域从建筑本体拓展到聚落环境。