建筑设计的最终成果都是以建筑造型呈现在我们眼前的。那么，因为建筑体本身比较庞大，它跟其他的艺术品类非常大的不同，就是体积大，特别引人注目。 丰子恺先生在《丰子恺谈建筑》这本书当中，谈到建筑物跟其他的艺术的区别，其中第1个方面说的就是建筑形体最庞大，其他艺术品完全没办法跟他相提并论，第2个方面谈到的是建筑对人生社会的关系最为密切，建筑总是为某种社会事业的实用而建造的，居住、商场、酒店、办公等等。
建筑设计的最终成果都是以建筑造型呈现在我们眼前的。那么，因为建筑体本身比较庞大，它跟其他的艺术品类非常大的不同，就是体积大，特别引人注目。
丰子恺先生在《丰子恺谈建筑》这本书当中，谈到建筑物跟其他的艺术的区别，其中第1个方面说的就是建筑形体最庞大，其他艺术品完全没办法跟他相提并论，第2个方面谈到的是建筑对人生社会的关系最为密切，建筑总是为某种社会事业的实用而建造的，居住、商场、酒店、办公等等。
正因为建筑体积庞大，而且是公开的摆在地上，人们每天都可以看见，给人的印象，也极其深刻，所以建筑体本身的造型就显得尤为重要，不能随意，它会潜移默化的影响人的行为，又因为它是实用的，有的为居住服务，有的是作为商场，作为候机楼，这些都会影响建筑造型。
同时，建筑造型它还会受到环境的影响，有的地方气候炎热，建筑造型上面就要注意隔热防晒，有的地方气候严寒，建筑造型上面就要考虑保温，采暖的需要。
建筑造型还会受到技术条件的制约，比如没有钢筋混凝土技术，你也就建不出高楼大厦，没有现代的玻璃加工工艺，金属加工工艺，你也就不可能做出现代的玻璃幕墙建筑。
当然，建筑造型还受到材料使用的影响以及经济条件的制约。
以上种种，环境，功能，技术，材料，经济等等，这一些都是影响建筑造型的因素，那么我们在进行建筑造型构思的时候，我们可以具体从什么方面打开造型构思的渠道呢？
第一方面，源于文脉的造型构思。
大家都知道，任何一座单体建筑它都不是孤立存在的，它作为局部总是要与整体发生关系，比如说，要与旁边的建筑有呼应关系，它在这座城市处于什么地位，起什么作用。
不仅如此，我们常说建筑是石头的史诗，记载着历史文化的足迹，因此它又要能体现文化的连续性，并在传承的过程当中对传统进行或发扬或摒弃，而不断的推陈出新，这就是我们所说的建筑创作，要注重地方性。
那么源于文脉的造型构思，体现在建筑上面，就是要顺应当地的自然条件，反映地域文化的特征，尊重当地人们的生活方式，由此产生的建筑形式，就能够扎根于特定的地域之中，城市的面貌才不会因建筑形式的雷同而千城一面。
比如印度孟买干城章嘉公寓的设计，在我们生活在广州的人看来就会觉得很奇怪，窗户那么小？采光肯定不好。这明显是缺陷嘛。但，这正是应对当地的气候环境做的最恰当的处理方式，每户占两层或局部两层，占有一个两层挑空的转角平台，花园每户朝西（当地最好的方向），平面东西贯通可形成穿堂风，为免受午后烈日和季风雨的侵袭，窗户较小但转角大阳台使住户充分享受到附近孟买港的海景和海风。
第二方面，源于隐喻的造型构思。
建筑体因为其体积非常庞大，所以一般都不能够像其他艺术品那样以直白写实的方式去告诉人们什么，如果设计师想让造型表达某种形象上的意图，可以用一种暗示的说法，以此去促使人产生联想，达到设计师设计意图的心理共鸣，这里就是所说的隐喻。
要想达到比较好的隐喻的效果，造型一般来说都需要抽象，而不能够太过于具体写实，因为具体和写实的东西，不会让人产生很好的联想，太过于直白，反而会让人感觉肤浅，当然设计师强大的自信也是必不可少的，因为毕竟不是所有的人，看到某一个形象都会产生如设计师所愿的那种联想，如果没有强大的自信是不敢去尝试的。
这里举一个柯布西耶的著名的建筑作品，朗香教堂，大家都知道教堂建筑，一般来说它的主要的目的呢，是要成为信徒与上帝心心相通的渠道，那么一般的教堂建筑是怎么做的呢？那就是比如那种高耸入云的高高尖塔的哥德式建筑，它就是教堂建筑，因为它能够让人跟上帝更接近，而朗香教堂又是怎么做的呢？
它完全不是这么回事，设计师用弯弯曲曲且倾斜的厚墙上开着大大小小毫无规则的喇叭状窗洞，引入幽灵般的光线，蟹壳般东高西低的悬浮屋顶，气势轩昂。高耸的三个采光灯塔，让天光从侧高窗沿井洞壁折射下去，照亮底下的小祷告室，光线虚幻而柔和。用设计师自己的话来说，就是创造一个“视觉领域的听觉器件”，用这样一个器件去聆听上帝的声音，用抽象隐喻的方式使得朗香教堂，成为一个信徒与上帝心心相通的渠道。也使得朗香教堂成为了建筑界抽象隐喻的杰出代表。
好，刚才说的是第二方面源于隐喻的造型构思，下面看第三方面，源于仿生的造型构思。
第三方面，源于仿生的造型构思。
自然界当中存在着大量的非常精妙的生物或者非生物形象，作为大自然当中的一员，人类的建造活动会留下大量模仿自然的痕迹，关于这一方面，我们曾经在，前面第六讲综合思维方法当中，关于提高形象思维的途径方面，做过详细的阐述，这里我们就不再展开。
下面我们看造型构思的第4个方面，源于生态的造型构思。
第四方面，源于生态的造型构思。
生态环保是人类社会未来发展的必然选择。而建筑行业又是能耗大户， 建筑在二氧化碳排放总量中，几乎占到了50%，这一比例远远高于运输和工业领域。所以生态建筑就成为未来建筑业发展的一个主流趋势。
生态建筑也有很多种的提法，比如说有叫低碳建筑，零碳建筑或者是被动式建筑， 是根据当地的自然生态环境，运用生态学、建筑技术科学的基本原理和现代科学技术手段等，合理安排并组织建筑与其他相关因素之间的关系，使建筑和环境之间成为一个有机的结合体，同时具有良好的室内气候条件和较强的生物气候调节能力，以满足居住生活的环境舒适，使人、建筑与自然生态环境之间形成一个良性循环系统。当然这里面还是得要保证室内的人体舒适度为前提。
以建筑设计为着眼点，生态建筑主要表现为：利用太阳能等可再生能源，注重自然通风，自然采光与遮阴，为改善小气候采用多种绿化方式，为增强空间适应性采用大跨度轻型结构，水的循环利用，垃圾分类、处理以及充分利用建筑废弃物等。仅从以上的几个方面就可以看得出来，都会跟建筑造型产生很大的影响，
好，上面说的是第4个方面源于生态的造型构思，下面我们看第5个方面，源于高科技的造型构思。
第五方面，源于高科技的造型构思。
自20世纪下半叶以来呢，我们正逐渐进入一个经济和科技发展迅猛的信息时代，特别是以计算机为首的一系列信息技术及自动化技术，促使社会的各个层面发生着剧变，包括给建筑创作领域带来了很多的新的观念，新的方法，新的成果，并为多样的自由的建筑形式的实现，提供了充足的技术支持，因此源于高科技的造型构思，是信息时代下新的建筑创作的途径。
例如弗兰克盖里设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆，得助于航空设计使用的计算机软件，是盖里的构思如虎添翼，我这文稿当中放了一张照片，独特的造型充满了任意流动的扭曲，强烈感官的刺激，难以言说的怪诞，完全有别于国际式建筑的基本形态，造型上的液态化倾向，彻底摒弃了传统的创作原则，被称为数字时代建筑创作的先驱。
这种扭曲变形的形体之所以能够实现，完全依赖于高科技的发展，需要有相关的设计软件，还需要有相应的材料加工技术和建造技术。
来源：实践网
知识点：建筑设计方法之造型构思
