这些现象千万不能出现在家里,否则家宅不宁是非生!要正确利用传承易学文化、关注我会给你带来好运 中国古典园林 的造园过程，
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计成《园冶》 说：“多方胜景，咫尺山林”；文震亨《长物志》也说过：“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”。
咫尺山林 式的园林造景其实就是把大自然的精华浓缩在有限的空间中，用以追求无限的意境。 小中见大 ，则是调动景物与诸要素之间的关系，通过对比、反衬等手法的运用，造成视觉上的错觉和联想，合理利用比例和尺度等形式法则来构建空间，以达到在感官上扩大有限空间的效果。
园林中常常利用空间组合关系的变化来造成“小中见大”的错觉，如采用园中园的方式来创造和扩大空间：通过园林建筑、园墙、假山、植物等分隔空间；利用多种题材进行组景，使空间愈见其大。
中国园林，往往在大园中包小园……它们不但给园林以开朗与收敛的不同境界，同时又巧妙的把大小不同，结构各异的建筑物与山石树木，安排的十分恰当……耐人寻味。
在园林中，不论是近景还是远景，高大的楼台还是小巧的亭榭，全部袒露一览无余总不如半藏半露显得含蓄、深远。
我国古典园林吸收了中国画含蓄有致的创作方法，反对一览无余，主张“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的愈露先藏的抑景手法。它介于隔和透之间，园内景物之间互为联系，同时又互为掩映。这样，就能构成层次丰富、境界深幽、意趣无穷的城市山林胜景。
中国园林的主景与高潮往往是“犹抱琵琶半遮面”。其精华部分要“千呼万唤始出来”，方才见其韵味。这与西方规则式园林开门见山，一眼观尽的手法迥然不同。
曲径通幽，是中国古典园林意境整体生成的一条美学规律，它在园林中有着普遍的表现。园林艺术的关键在于“景”的表现。为了使得景园能够步移景异、意境幽深、引人入胜，中国古典园林在布局上无不极尽蜿蜒曲折之能事，无论是分景、障景、隔景，都是为了追求“曲”，使景致丰富深远，增添构图变化，以达到景愈藏则意境愈深的效果。
—— 巧于因借，精在体宜 ——
中国古典园林“化虚为实”，主要体现在园林中建亭、造廊、开窗以借外景中。“园林巧于因借”，说的就是不仅局限于园中景色，而是注重把游赏者的目光引向园林之外的景色，突破狭小的空间的局限，将远山近水、竹林繁花等自然风光借入园中，使主人只需坐卧在亭台楼阁等建筑物内，仿佛赏玩一幅山水画，透过门窗便可饱览园外的无限风光。
园林中重视实景的处理，也重视虚景的处理。月影、花影、树影、风声、雨声、鸟语花香、云雾、日月星辰等虚景有时更胜实景；柳浪闻莺、雨打芭蕉中的鸟鸣与雨声是虚景产生的美；峨眉云海、佛光则使游人心旷神怡。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”、“留得残荷听雨声”的诗情画意把园林意境提高到一个更高的审美境界。
在造园者的眼里，园林早已超越了简单的建筑实体和自然景观，而是以此做为依托，寄寓其情趣和遐想的心灵空间，是自然山水、建筑景观与主休审美思想共生共存的载体。
中国古典园林的意境是同中国传统文化和艺术紧密相连，不可分割的，被称为“凝固的诗、立体的画”。 “文因景成、景借文传”，诗文与景色相得益彰，景园充满了生机，才有诗情画意。
