“比起‘漂亮’，我更希望形容我的作品的是‘难忘’、‘强烈’以及‘充满激情’这样的词语。” ——劳伦斯·哈普林美国著名风景园林师劳伦斯·哈普林 (Lawrence Halprin，1916--2009）哈普林是20世纪最重要的景观设计师之一，是一个有思想的设计师，他的高产职业生涯超过六十年。作为二战后的景观设计师，哈普林是与美国现代景观一起成长的。在上大学之前，哈普林曾在以色列的一个集体农庄生活了3年，后来在康纳尔大学和威斯康辛大学学习植物学，获植物学学士和园艺学硕士。

“比起‘漂亮’，我更希望形容我的作品的是‘难忘’、‘强烈’以及‘充满激情’这样的词语。”

——劳伦斯·哈普林

美国著名风景园林师 劳伦斯·哈普林

(Lawrence Halprin，1916--2009）

哈普林是20世纪最重要的景观设计师之一，是一个有思想的设计师，他的高产职业生涯超过六十年。作为二战后的景观设计师，哈普林是与美国现代景观一起成长的。在上大学之前，哈普林曾在以色列的一个集体农庄生活了3年，后来在康纳尔大学和威斯康辛大学学习植物学，获植物学学士和园艺学硕士。

1942年，哈普林来到了哈佛大学。然后在丘奇（T.Church）的事务所工作了四年。

1948年，哈普林参与了丘奇最著名的作品唐纳花园（DonnellGarden）的设计。

1949年，哈普林成立了自己的事务所。

哈普林认为景观设计者应从 自然环境 中获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具有艺术感召力的背景环境。他在一本工作笔记中记录了其独特的生态观—“ 在任何既定的背景环境中，自然、文化和审美要素都具有历史必然性，设计者必须充分认识它们，然后才能以之为基础决定此环境中该发生些什么 ”。

重视自然和乡土性 是哈普林的设计特点。在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过设计反映出来。如著名的滨海农场住宅开发项目，哈普林先花费了两年时间调查基地，通过手绘“ 生态记谱 ”图的方法，将风、雨、阳光、自然生长的动植物、自然地貌和海滨景色等均列入设计考虑因素。

而最终完成的住宅呈簇状排列，自然与建筑空间相互穿插，在不降低住宅密度的同时留出更多的空旷地，又保护了自然地貌，使新的设计成为当地长期自然变化过程中的有机组成部分。这一设计广受赞誉。

哈普林曾对围绕自然石块周围的溪水的运动，自然石块的表面形态及质感，做了大量的写生与记录，曾徒步千里，积累了250个记满了钢笔速写的笔记本。哈普林的设计所追求的效果，经常是“ 如同在自然界般的体验 ”。通过观察研究体验出自然过程的抽象之道，发现“ 自然界的某些能创造出场所感的特征 ”，并将其概念化，运用城市环境的创造中。

例如他设计中所钟爱的瀑布水景，也许从造型上是人工化的，但都很细致的控制了瀑布水花飞溅的效果，以至于拥有自然水景一样的感受与声响，对游人来说如同“真实”的瀑布。应该说哈普林的设计是在 深深理解大自然及秩序过程与形式 的基础上，以一种 艺术抽象的手段再现了自然的精神 ，而不是简单的移植与模仿。他的早期作品主要用曲线，但很快转成了直线，折线，矩形等形式语言，并逐渐拥有高超的运用 水和混凝土 来构筑景观的能力，其许多构思在许多高水准的作品中都有反映。

劳伦斯·哈普林的环境设计观点包括三个方面：

① 人的活动应作为环境设计中最重要的因素来考虑。

② 设计是过程和结果都很重要的整体性问题，必须依靠集体的努力和使用者的参与。

③ 环境设计应与自然生态原则相一致。

哈普林分析和关注人们在环境中的运动和空间感受，认为设计不仅是视觉意像的建立，更是人们在其中移动时有其他感官的感受，例如嗅觉、触觉等, 即“ 视觉与生理 ”的设计。他认为设计通过使用者的参与，能使城市变得更有生活气息。

受他的妻子、舞蹈家Anna的启发，他将设计的作品视为 城市中的一个舞台 ，参与其中的人们是他的作品中最重要的要素，没有有生命的人，作品就不完整。风景园林师在此时的作用有些类似舞蹈编排者，是安排、组织与城市或社区有关的活动。

他的创新之处还在于设计了“ RSVP循环体系 ”，用公共参与的方式进行了大量城市设计实践，并取得良好反响。

R （资源Resourse）-在环境中的创造行为中，设计者所应处理的物理、情感与实际的各种要素；

S (谱记Score)-对所期待的结果的记录；

V (评价Valuation)-对功能、选择性及决策等的分析结果；

P (行为Performance)铺记的结果，是整个环境所创造的最终形式。

RSVP循环以“谱记”为核心，是人们参与环境创造过程的一种方式。使用者与委托人的需求被综合分析处理在最终的设计体现出来。在此哈普林保持着一种对设计创造的本源与目的的极大兴趣，即创造以人为本的人性空间。

他还出版了《参与》（Take Part，1974），RSVP循环体系（RSVP Cycles，1970），《哈普林的笔记》（Notebook Of Lawrence Halprin，1972）等著作。

对于设计师来说

最有发言权的永远是作品

下面一起漫步时光

通过一系列大师的作品来感受一下吧~

西雅图高速公路公园（1969-1976）

“设计将原有的高速公路看作是城市景观的一部分，我们应该试图去改善它的环境，而不仅仅去抱怨存在的问题”

—— 劳伦斯·哈普林

高速公路公园紧邻西雅图会议中心，是块长方形的绿地，下面有交通繁忙的洲际公路经过，公园里面有许多流水的造景，配合着绿色的长青植物给人们以清凉舒适的感觉。

哈普林充分利用地形，再次使用巨大的块状混凝土构造物和喷水，创造了一个水流峡谷的印象，这个设计里以一个戏剧性的场景“隐喻”了太平洋西北部的荒野风光，同时也屏蔽了快速车道上传来的噪音。哈普林所做的 不是改变基地的城市环境本质使之成为一种自然的面貌，而是试图创造一种城市性与自然性合而为一的新景观 。

公园的各个区域分别称为中央广场，东广场和西广场，它们通过混凝土，阔叶常绿植物和场地陈设的共享材料调色板实现一致性和凝聚力。通过占据空间的水特征的动态性和随之而来的情绪差异来区分空间。

美国沃斯堡流水公园 Fort Worth Water Gardens

这是一个很经典的设计案例。在1974年，一座由“混凝土丛林中的凉爽绿洲”之称的流水花园（Fort Worth Water Gardens）在沃斯堡（Fort Worth）建成。

1973年施工期间

说是花园，但无一朵花，而是主角是造型别致的流水。

花园一共有三个池区，流动池，静思池和喷花池。其中流动池就是主角了，这个池区有很多个台阶可以让人直达底部然后处于流水的环绕之中，感觉很享受的。

流动池（The active pool）

花园中最吸引人的应该是流动水池，流动池让人置身于流水的环绕之中，施工的工艺相当高，使得在同一平面的水流是均质的。人也可以在不同的平面戏水。

池中设置了很多模仿自然瀑布叠落的形态下↓

静思池（The quietmeditation pool）

这是一块平静的水面，配合地形形成半闭合的冥想空间。

喷花池（The aerating pool）

喷花水池由几十个喷泉配合灯光形成水雾弥漫的浪漫效果。

更重要的是流水公园给了周围居民一个纳凉的空间。地形大台阶配合绿化形成了层次丰富的小空间，另外还有用石头砌成的山坡。

不过这也是一个饱受争议的花园。由于2004年发生的一宗四名游客在公园内溺水的惨剧，公园水池被下令暂时关闭并改善安全措施。到2007年把公园的水池深度由9 ft (2.7 m)改成2 ft (0.61 m)以后才重新开放。

罗斯福纪念公园（1974-1997）

”没有一个单独的影像能够抓住那些事件、挑战、困难、和成功的多样性。没有一个简单的陈述能够足以表达他的成就。我需要以某种方式，通过每一个参观者对纪念公园的体验，唤起他或她对那些年是如何改变当时人们生命的一种理解，这种理解是深层次的、情绪化的。我认为只有一个慢速的，在足够时间内进行的个体化的体验，才能够将这个年代的重要性传递给后世。”

——劳伦斯·哈普林

罗斯福纪念公园，坐落在首都华盛顿市区,建成于1997年5月，工程整体耗资4800万美元，是专为纪念美国第32任总统富兰克林·德拉诺·罗斯福先生而由美国政府出资设计并建造的。

纪念公园所使用的优质天然材料，是来自美国本土南得科他州的棕色花岗岩巨石。罗斯福纪念馆由3万多块、共重达6千余吨的花岗岩堆起的石墙，如真人大小、栩栩如生的青铜雕像，是这个公园型设计方案的主体。

罗斯福纪念馆全部建筑以石墙分隔成四个部分，代表着罗斯福执政的四个时期：

第一个石室以浮雕再现了罗斯福宣誓就职时的情形。石墙上另刻有不同的手印与面容，与室中央石柱上的雕刻一一对应，表现了经济大萧条时期人们恐惧与无助的心态；

第二个石室承接第一石室的”罗斯福新政”与社会福利制度建立的主题，同时容纳了着名雕刻家乔治·西格和罗伯特·格里汉姆的杰作；

第三石室以一尊比真人大一倍的总统坐像为主题，罗斯福身披斗篷，面容坚毅；

第四石室的主旋律则是罗斯福总统最重要的工作伙伴——罗斯福夫人依莲娜。

波特兰市爱悦广场（1960s）

哈普林最重要的作品是60年代为波特兰市设计的一组广场和绿地。三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接。爱悦广场(Lovejoy Plaza)是这个系列的第一站，就如何广场名称的含义，是为公众参与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其中而发掘到对瀑布的感觉。喷泉周围是不规则的折线的台地。

爱悦广场中混凝土台阶和池边的设计造成了一种如同流水冲蚀过的感觉，其形象是从高原荒漠中得到的灵感，以其象征性的峭壁而闻名。其设计的灵感源于自然的瀑布和山崖。

对哈普林来说，波特兰系列所展现的是他对自然的独特理解。爱悦广场的不规则台地，是自然等高线的简化;广场上休息廊的不规则屋顶，来自于对洛基山山脊线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研究加州席尔拉山（High Sierra）山间溪流的结果。

伊拉·凯勒水景广场（1970）

伊拉·凯勒水景广场就是波特兰大市大会堂前的喷泉广场(Auditorium Forecourt Plaza)。水景广场的平面近似方形，占地约0.5h㎡。广场四周为道路环绕，正面向南偏东，正对着第三大街对面的市政厅大楼。除了南侧外，其余三面均有绿地和浓郁的树木环绕。

水景广场分为源头广场、跌水瀑布和大水池及中央平台3个部分。最北、最高的源头广场为平坦、简洁的铺地和水景的源头。铺地标高基本和道路相同。水通过曲折、渐宽的水道流向广场的跌水和大瀑布部分。跌水为折线形，错落排列。水瀑层层跌落，颇得自然之理。经层层跌水后，流水最终形成十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入大水池中。

该设计非常注重人与环境的融合。跌水部分可供人们嬉水。在跌水池最外侧的大瀑布的池底到堰口处做了1.1m高的护栏，同时将堰口宽度做成0.6m以确保人们的安全。大水池位置最低，与第三大街路面仅有1m的高差。从路面拾级而下所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为背景、以大台阶为看台的舞台