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中国古建结构——顶天立地的古柱
柱的组合 柱作为竖向木结构构件，与横向的木结构构件梁、檩、枋等结合，组成了屋架。 为何中国古建筑能墙倒屋不塌？因为古建筑承重的结构就是屋架。 古建筑的屋架就跟人的骨架一样，搭建起一栋栋建筑来。 柱与梁、檩、枋构成了屋架，屋架有抬梁式、穿斗式、混合式三种类型。 抬梁式 抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁。 抬梁式构架图 抬梁式木构架可采用跨度较大的梁，以减少柱子的数量，取得室内较大的空间。
中国古建雕花艺术
我国民居砖雕艺术不仅历史悠久，而且由于南北地域、文化的差异，各地的民居砖雕在风格、手法等方面有很大差异。 江南民居砖雕风格纤细、刻工精良，空间层次丰富、意境深远，富于文人趣味。北方砖雕构图丰满、纹饰繁缛，刀法浑厚朴茂，于雄浑之余透出粗犷之气。岭南一带民居砖雕手法更自由，题材更丰富，民俗趣味浓厚。 民间砖雕从实用和观赏的角度出发，形象简练，风格浑厚，不盲目追求精巧和纤细，以保持建筑构件的坚固，能经受日晒和雨淋。
园林古建台阶
台阶由“台”和“阶”组成，指供人们上下行走的建筑物，因是一阶一阶，故称为台阶。《园治》中：“园林之台，或掇石而高上平者；或木架高而版平无屋者；或楼阁前出一步而敞者，俱为台。”可见“台”是指高而平的建筑物，一般筑成方形，上面可以有建筑，也可以没有建筑，具有高出附近邻域或接近于平的属性，在古代有防水患、登高瞭望、祭祀礼拜、观测星象等用途。而“阶”是指分层的阶梯，具有划分地形高差和引导人流的作用。
园林花窗的图案分类
01 几何图案
园林花窗的动态景观
动态景观 “小园应以静观为主，动观为辅；大园则以动观为主，静观为辅”。其实无论大园小园，动态景观还指随着时间的流逝或空间的变化所观景物随之而变的现象。 由近及远： 以花窗为界，从近到远依次安排前景、近景、中景、远景等，凸显了空间的深远感。 由远及近： 观者
园林花窗静态景观
花窗已基本上超出了通风和采光的基本功能，越来越重视它的神韵美。花窗的神韵美则体现在通过各种造景手法结合花窗形式所形成的静态景观和动态景观方面。如果说花窗的形式美主要体现在形式、材料和制作工艺等方面，花窗静态景观之美就体现在：框景、漏景、透景等设计手法，将园林中的各种元素与人们的视线结合统一，同时可以追求诗情画意一般的园林艺术境界和生活情趣。 框景：就花窗而言，指通过一定形式的空窗洞口，将景物框在其中，自成画意。
园林花窗的分类
漏窗：是中国传统园林建筑中一种满格的具有装饰性的透空窗，常见的设计手法是体现在画壁上，材料刻成各式各样的图案，因为漏窗的外观是不封闭的空窗，窗洞可用不同的漏空图案来装饰，窗外景物可透过漏窗隐约可见。漏窗以“漏”为主，要实中有虚，要在封闭的园内空间漏出几处，才能引人入胜。透过漏窗看到窗外的风景具有艺术感和宽敞感。
园林花窗的起源
中国文化博大精深，一个“窗”字背后就有几千年的变迁史。《说文解字》对“窗”的释义为：窗，即囱，屋面开洞，出烟透光。自原始穴居时代， “窗”开于锥形屋顶供通风采光，至商周时期出现侧开于两坡屋面的“牖”，其后“窗”“牖”二者含义通用。窗牖的基本功能为通风采光及分隔空间，为居住供以便利。在园林中则拥有更为广博的美学功用：不仅凭借精致的装饰风格成为重要的视觉要素，且依据自身的开设位置在园林艺术空间中发挥独特的审美作用，彰显出深刻的精神价值与人文内蕴。
“借景造园”，中国园林建筑的重要方式
通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观。 概述 “景”即境域的风光，也称风景。是由物质的形象、体量、姿态、声音、光线、色彩以至香味等组成的。景是园林的主体，欣赏的对象。自然造化的天然景（野景）是没有经过人力加工的。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山悬崖、洞壑深渊、古木奇树、斜阳残月、花鸟虫鱼、雾雪霜露等，都是天然景，园林造景时要充分加以利用。
家里的书架这样造，邻居看了都纷纷模仿！
你家还是那种方正沉闷的大书架吗 书架的作用可不止是用来收纳书 还能做装饰给家里增添艺术气息哦 看别人家如何花样百出 这样打造，邻居看了都纷纷模仿！ 「 花瓣书架 pinpinlife 」 墙壁开出一朵花会是什么样的体验？国外一对夫妻开始了他们的手工尝试~他们买回来很多块组装的木板材料。
私家园林建筑类型之舫
有不少北京私家花园中建有一种舫舟类的建筑，模仿船形，明显受到江南园林的影响。 江南水乡河湖交错，篷舟画舫极为常见，有很多人家终日以船为家，江南园林常在水池一边设船厅。北京缺水，原本无此种风尚，但自明代起，也有不少园林设有类似建筑，如明代米万钟湛园之书画船、勺园之定航与太乙叶、李园之船桥，清代怡园之凫舟、自怡园之野航、听雨楼之绿天小舫、述园之红兰舫、淑春园之石舫、绮园之船轩，半亩园亦有不系舟，这些大都是仿江南船厅的建筑，如自怡园中的野航，三面临水，如岸边停舟，汤右曾诗称之“ 非舟复非陆，妙意寄所耽”，查嗣瑮诗亦称“ 湖吞画舫忽西东”。
私家园林建筑类型之亭
古代私家园林有别名曰“ 园亭”，可见亭子在园林中的重要地位，即便是格局最简单的园林，一般也都会在其中辟一个小亭作赏景栖息之用。北京有许多私家园林直接以亭为名，如元代有漱芳亭、匏瓜亭、双清亭、垂纶亭、雅集亭、玉渊亭、玩芳亭、虾菜亭、水木清华亭，明代有抱瓮亭，清代有接叶亭，这些园林可能多以亭为主要的景观。 京城私园中，亭之形状千变万化，至少有四方亭、六角亭、八角亭、圆亭、扇面亭，还有高大的重檐亭和组合而成的双亭等。江南园林中较多六角亭，相比而言北京私园以四方亭最为常见，同时也颇喜欢圆形亭子，如那家花园之圆妙亭、涛贝勒府园之圆亭、继园之水座圆亭、达园之后山小亭等都是如此。
私家园林建筑类型之厅堂
厅堂 《 园冶》称“：凡园圃立基，定厅堂为主。先乎取景，妙在朝南。[1]”基本上南北园林都遵循这一原则，厅堂一般都是园林中的核心建筑，地位重要，且往往占据最佳的赏景位置。北京私家园林多于院正北设厅堂，通常为三至五间，且多带前廊，屋架高举，最为轩敞。王公府园，正厅常作歇山顶；普通宅园一般为硬山建筑。恭王府园的正堂安善堂为五间歇山，前出抱厦，后堂名蝠厅，平面复杂如蝙蝠形。清代清华园的正堂为前后两厅，中间以廊串联，称“ 工字厅”。礼王园正厅原为硬山，但山墙两侧有贴山廊，轮廓近于歇山，应属于一种折衷的处理手法。半亩园的正堂云荫堂(图1)为一座三开间卷棚建筑，前出一间悬山抱厦。张伯驹先生曾住的似园正堂台基高达 13级，尺度恢弘，两侧各以爬山游廊拱卫，气势不凡。
古建筑经典元素：别致马头墙
马头墙又称风火墙、防火墙、封火墙，顾名思义，封火，防火也，是中国传统民居建筑流派中江南古典建筑的重要特色。特指高于两山墙屋面的墙垣，也就是山墙的墙顶部分，因形状酷似马头，故称“马头墙”。 古代房屋多用木材造成，在聚族而居的村落中，民居建筑密度较大，所以一旦发生火灾，就会像森林大火一样蔓延开来，不利于防火的矛盾比较突出。为了避免一家失火珠链遭殃的危害，所以设计了“封火墙”，高高的马头墙，能在相邻民居发生火灾的情况下，起着隔断火源的作用。
校园景观优秀平面合集
校园景观其实需要先界定类型，是大学校园的规划，还是中小学的校园景观，亦或者是校园中局部的广场和开放绿地。只有明确了边界设计方案才能有的放矢。这期给大家分享的都是我个人认为不错的校园景观优秀的平面，话不多说，上图：
中国古建惊艳的七大木雕流派
木雕艺术 木雕艺术在古建筑中所独具的装饰作用不容忽视，雕梁画栋，雕饰门楣、屋椽、窗格、栏杆、飞罩挂落……木雕所至之处，可以古朴典雅，也可以富丽堂皇，文人、商户、贵族都喜欢通过木雕来修饰宅院。 木雕艺术同其他雕塑艺术一样，伴随着人类的产生而生，人们有了审美，木雕就真正成为了一门艺术。经过一代代匠人的传承和创新，渐渐的形成了各式各样木雕流派，它们有各自不同的特点，却无一例外的，满足了人们的日常生活中对美的诉求。
寺院屋檐下“小铃铛”的作用
在我国一些寺院等传统古建筑的屋檐下，总能看到这系挂着的铃铛，风吹铃动，悦耳清脆。 这种殿堂屋角的铃铛现今都叫做“风铃”，亦称惊鸟铃、护花铃。 顾名思义，就是说当风吹过时风铃叮当作响，用来惊吓鸟类，保护廊内的花花草草。
中国古典园林墙体的分类
中国古典园林有四大主要元素：叠石、理水、植物、建筑。但除了这几个主要的元素外，古人对次要元素的处理，并不是一味地遮掩和隐藏，而是用委婉的方式，让它融入到其他园景中，或者是运用一系列的手法，使其更具有装饰性和美观性。 墙体是古典园林中必不可少的因素之一，因为其出现的频率和面积的原因，其作用十分重要，但由于太常见和平凡，其作用又很容易被人忽视。 古典园林中的墙体，按照其设置的位置，可分为外墙和内墙，外墙高大，起护卫、防盗之用，内墙相对矮小，起烘托、分割和装点之用。
园林元素之斋、馆
计成所著《园冶》中的屋宇篇所述：“斋较堂，惟气藏而致敛，有使人肃然斋敬之义。盖藏修密处之地，故式不宜敞显。” “散寄之居，曰‘馆’，可以通别居者。今书房亦称‘馆’，客舍为‘假馆’”。 园林中的 斋主要是园主人的修身养性之所，但也不尽然，有时候园主人燕居之室、读书的书屋，甚至是小辈的学堂等，也都以斋命名，所以斋的意义就更广一些，同时斋这种建筑的形式也便多样起来。但不管是用于修身养性，还是读书、上学，斋都要求环境静谧，所以大多建在园林比较安静的一隅，并有一定的遮掩。
园林元素之桥、舫
桥，是园林中组景的重要元素，兼有交通和观赏的双重功能，桥身可以划分水面，以增加水面景观的层次感。当曲折之桥跨越水面时，桥身一区一折都有景致相对应，使游人在曲折行进之中领略移步换景之妙。 舫，原是一种船，多供泛湖游览之用，常将船舱装饰成建筑的形状，雕梁画栋，亦称“画舫”。园林之中除了皇家苑囿能有较大的水面外，其余皆不能泛舟荡桨，于是创造了一种船形的建筑傍水而立，这就是园林中所见的舫。 桥也称桥梁，它在很多地方都能见到，尤其是园林中更是有着各式各样的桥。桥原是为了通行而建，所以具有交通的实用功能，但也具有一定的艺术性，特别是园林中的桥更富有令人回味的艺术性，对人极具吸引力，引人留连。因此，园林中建桥处往往会因桥而形成一道优美引人的景观。园林中桥的造型各异，有拱桥、平桥、曲桥，有木桥，石桥、砖桥、砖石桥。
园林墙体和塔
《园冶》所述：“凡园之围墙，多于版筑，或于石砌，或编篱棘。夫编篱斯胜花屏，似多野致，深得山林趣味。如内，花端、水次，夹径、环山之垣，或宜石宜砖，宜漏宜磨，各有所制。从雅遵时，令人欣赏，园林之佳境也。” 塔 初入中国初期，具有明显的印度式或受印度影响的东南亚佛塔造型风格，但很快就与中国的建筑相结合，特别是与中国早有的木构的楼、台或石阙等高层建筑结合起来，充分体现出了民族趣味。
园林建筑外檐装修
外檐装修指的是建筑物外部与室外相分隔的装修构件，如门、窗、栏杆、挂落等。外檐装修起到围护遮挡、通风、采光等功能。而且，对于建筑外部造型来说，它是最有直观性的，起到丰富建筑的立面和美化建筑外观的作用。在园林建筑的整体造型中，外檐装修使建筑物的外部形象更加精细，同时给建筑增加了相当多的能够吸引人视觉注意力的装饰要素。丰富多彩的外檐装修使中国古典园林建筑更加富丽、秀美。
园林建筑内檐装修
内檐装修是指用于建筑的室内，作为分隔室内空间并起到美化室内环境及室内的装饰、陈设等。内檐装修与外檐装修相比，它不具备承重的作用，不与建筑的木构架发生直接的承重结构关系。在内檐装修构件的用材和形式上都体现了很大的自由性，不管是园林还是宫殿或是民居，都可以根据经济条件和个人喜好对其建筑进行装修，随意灵活，变化自由。所以从外观上来看，内檐装修与外檐装修相比，更加美观、细致，装饰手法更加多样化，形式更加丰富多彩，也更人性化。
园林彩画相关概念
我国古建筑以木构架结构为主，而彩画是木构古建筑的重要组成部分，也是我国古代建筑的重要装饰手段之一。彩画一般指的是在建筑的梁枋上绘制彩画，所以有“雕梁画栋”之说，表现了建筑的装饰美。具体说来彩画就是用各种色彩、油漆对梁枋、斗拱、柱头、天花等建筑物露在外面的部分进行装饰，在上面绘制出各种各样的图案、花纹等，具有极高的艺术欣赏价值，是一种极其华丽、好看的装饰，同时又对木构件起到很好的保护作用。
园林建筑天花
天花是中国古代建筑的室内木构装修之一，是清代对建筑室内木构顶棚的一种称呼，源自于宋时平棋、平棊[qí]、平闇[àn]的叫法。建筑物室内顶部的梁架构件用天花来遮挡，可以大大减少彻上明造暴露木构件的繁琐工序，而且可以用较次的木料作为梁架，而天花便可以保证室内空间的视觉美观。一般天花的做法是用木条相交叉形成若干个方格，中间形成如井口式的方格，在清式天花分类中称作井口天花，在宋式天花分类中叫平棋。早期平棋做法的方格很大，支条很粗，后来方格逐渐变小，而且大多全部为正方形。天花上做各种装饰，如绘画、雕刻等，形式优美，美观大方。
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